评析董其昌的“画中有诗”

作     者：肖燕翼 

出 版 物：《故宫博物院院刊》 (Palace Museum Journal)

年 卷 期：1991年第1期

页      码：39-46,98-99页

摘      要：翰墨无形画,丹青不语诗,诗、画的融合由来尚矣。诗歌与绘画本是不同的艺术门类,然而皆因缘景、缘情而生,故必然出现融合的趋向。诗歌是语言的艺术,由于语言较绘画更为人们所熟稔,致使诗歌的写景抒情较绘画来得更雋永、深刻和易为人们所感知。诗、画的融合总体上讲是以诗入画,结果便是画中有诗。随着文人绘画的出现与发展,不仅完成了诗、画融合的全过程,且形成了以有否浓郁的诗意为判定和品评文人绘画的重要标准。董其昌作为明末时期的文人绘画的代表者,继承了宋元以来的文人画传统,深化了诗、画融合的表现,从而将文人绘画的这一表现特征提高到更为深广的艺术层次中,本文就此试为研析。

主 题 词：董其昌 绘画创作 文人画家 “画中有诗” 《画禅室随笔》 诗画融合 文人画传统 表现特征 艺术层次 绘画作品 

学科分类：0601[历史学-历史学类] 12[管理学] 120203[120203] 1202[管理学-工商管理类] 060107[060107] 06[历史学] 

核心收录：

D　O　I：10.16319/j.cnki.0452-7402.1991.01.005

馆 藏 号：203105406...