“声各有形”的历史形成与理论内涵

作     者：潘明栋 Pan Mingdong

作者机构：贵州师范大学音乐学院贵州贵阳550001 

基　　金：贵州省教育厅研究生基地项目“传统的演现代的唱-民族歌剧《党的女儿》表演艺术研究”(编号:0520117) 贵州师范大学博士科研启动经费项目“(博)《乐府传声》声腔表演美学思想研究”(编号:0518041)阶段性成果 

出 版 物：《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 (Journal of Nanjing Arts Institute:Music & Performance)

年 卷 期：2021年第4期

页      码：109-112,I0003页

摘      要：“声各有形”是清代唱论《乐府传声》中的经典命题之一。其核心观点认为歌唱的声音是有形状的,想要得到某种形状的声音,只需要改变发声的形状即可。“声各有形”命题的提出经历了一个长期历时性发展过程,并形成其独有的理论内涵。本文考察了《乐记》中“贯珠”一词,以及清代以前传统唱论中关于“珠”的使用情况等,认为命题中的“形”是受“贯珠”说的影响。其声音之形的理论基础是传统音韵学中“四呼、五音、归韵、交代”等读字成果。命题的实践价值在于提出了“欲改其声,先改其形”的唱字原则与方法。通过比对现当代歌唱学实践发现,这个命题有很强的科学性,使得《乐府传声》中的唱论思想具有了从传统到现代的理论发展意义。

主 题 词：《乐府传声》 声各有形 传统唱论 

学科分类：13[艺术学] 1302[艺术学-音乐与舞蹈学类] 

D　O　I：10.3969/j.issn.1008-9667.2021.04.019

馆 藏 号：203106843...