石劲松山水画的笔墨意象

作     者：邓莉文 Deng Liwen

作者机构：中南林业科技大学家具与艺术设计学院 

出 版 物：《美术》 (Art Magazine)

年 卷 期：2022年第654卷第6期

页      码：154-155页

摘      要：中国传统山水画的精髓在于笔墨。五代荆浩谈论山水画时讲道:“吴道子画山水有笔而无墨,项容有墨而无笔。吾当采二子之所长,成一家之体。”[1]在传统的山水画里,有笔无墨,画面的笔触太过刻意不自然;有墨无笔,又难以把握物象的造型,易流于模糊。由此,笔墨俱足而山水画始成,这几乎被历代中国文人画家奉为不变之圭臬。石劲松作为一位当代山水画家,其立足于传统,从山水画内在的节奏和规律出发,以独特的笔墨幻化出富含个人情感的用笔意象及墨彩美学。

主 题 词：吴道子 山水画 墨彩 荆浩 项容 文人画家 个人情感 笔墨 

学科分类：1304[艺术学-美术学类] 13[艺术学] 

核心收录：

D　O　I：10.13864/j.cnki.cn11-1311/j.006803

馆 藏 号：203112301...