“依字行腔”创腔逻辑辩疑

作     者：孔庆夫 金姚 

作者机构：中山大学艺术学院 澳门理工大学人文及社会科学学院中国 

基　　金：国家社科基金重大项目"非遗代表性项目名录和代表性传承人制度改进设计研究"(项目编号:17ZDA168) 国家民委民族研究项目"粤剧海外传播与海外粤籍华侨中华民族共同体意识研究"(项目编号:2021GMC035)'教育部哲学社会科学研究后期资助项目"清代以降粤剧声腔结构研究"(项目编号:21JHQ050) 广东省社科规划项目"粤剧曲体结构及其声腔形态研究"(项目编号:GD20LN21) 

出 版 物：《戏曲艺术》 (Journal of National Academy of Chinese Theatre Arts)

年 卷 期：2022年第43卷第3期

页      码：87-95页

摘      要：长期以来,学界将“依字行腔”视为戏曲创腔的逻辑基础和根本原则。虽然“依字行腔”极其重要,但在学理上却并非唯一法则,“依乐行腔”也同等重要。戏曲本是“词乐同体”的艺术对象,由“唱词”和“音乐”两部分共同构成,不能单独强调“唱词”而忽略了“音乐”。戏曲创腔逻辑是在“依字”与“不依字”的“破”与“立”的螺旋型关系中形成和发展的,只有“字一一腔”共同作用、相得益彰,才能够达到“词乐双美”的曲唱效果,实现“词乐同体”的美学内涵,回归“词乐同体”的学理本质。

主 题 词：腔格 调值 创腔逻辑 依字行腔 依乐行腔 

学科分类：13[艺术学] 1302[艺术学-音乐与舞蹈学类] 

核心收录：

D　O　I：10.15915/j.cnki.cn11-1172/j.2022.03.012

馆 藏 号：203114612...