大合影的三种模式与民族共同体意识的视觉表达

作     者：邓圆也 Deng Yuanye

作者机构：广州美术学院视觉文化研究中心 东南大学中华民族视觉形象研究基地 

基　　金：国家社科基金艺术学重大项目“多民族艺术交融与中华民族认同研究”(20ZD27)阶段性成果 

出 版 物：《民族艺术》 (National Arts)

年 卷 期：2022年第169卷第6期

页      码：46-55页

摘      要：中国在历史上和现实中,已经形成了各民族你中有我、我中有你的格局。在不同环境关系状态的标志性建筑物前合影,将这类合影照整合于特定空间秩序中,是人们固化某种社会记忆和文化认同的见证性或纪念性行为。通过对这类集体合影的分析,我们可以看到在文化认同中,空间的定位是视觉形塑的要素之一。单一民族寄寓思乡或乡愁之情的合影,多以家乡老房子作家园空间的背景;多民族合影,往往通过服饰或建筑背景的混搭作为族际认同的一种纪念形式;作为国家首都的文化地标,天安门前各民族“大团结”式合影,更成为被赋予了特定家国情怀和社会文化认同意义的国家象征。从空间认同到各民族多元基层认同,从国家认同到中华民族共同体意识,具有逻辑一致性。56个民族“大合影”衍生出的人民币、邮票票面图样、绘画、雕塑、摄影、歌舞及其他艺术形式等,也由此成为中华民族共同体形象塑造的重要视觉图式。

主 题 词：大合影 中华民族共同体 文化认同 空间关系 形象塑造 

学科分类：0304[法学-民族学类] 03[法学] 030401[030401] 

核心收录：

D　O　I：10.16564/j.cnki.1003-2568.2022.06.018

馆 藏 号：203115758...