光素描——西方早期摄影概念与“东西对流”的视觉现代性

作     者：董丽慧 Dong Lihui

作者机构：北京大学艺术学院 

基　　金：国家社会科学基金艺术学一般项目《艺术的当代性理论研究》(项目批准号:22BA022)的阶段性研究成果 

出 版 物：《美术》 (Art Magazine)

年 卷 期：2023年第10期

页      码：134-141页

摘      要：19世纪40年代,“摄影”这一新名词在西方普及之前,曾出现过以“日光版”“达盖尔版”“美之印”为代表的命名,承载着西方早期摄影观念的流变:从强调以非人工手绘干预的自动印刷术为自然本身的成像,到特别冠以艺术家之名为摄影作品确权,显示出摄影术对文艺复兴以来西方主流视幻艺术追求的“客观性”的攻克,再到以负片技术真正进入机械复制时代,使可量产的美景成为可能。以“光素描”为名的摄影术,不仅实现了西方主流视觉文化中的“客观性”的完成,更激发了西方现当代艺术家的“主观性”。与之相对照的19世纪至20世纪的中国近代视觉文化转型,则呈现出从“主观性”到“客观性”的演进趋势,折射出宗白华在中西比较视域下明确提出的“东西对流”的文化走向。

主 题 词：摄影 客观性 绘画死了 视觉现代性 东西对流 

学科分类：1304[艺术学-美术学类] 13[艺术学] 

核心收录：

D　O　I：10.13864/j.cnki.cn11-1311/j.007221

馆 藏 号：203124158...