斯坦尼斯拉夫斯基到格洛托夫斯基:从演员到表演者或行者

作     者：[英]玛利亚·谢弗索娃 黄彦茜(译) Maria Shevtsova Trans;Huang Yanxi

作者机构：伦敦大学 欧洲科学院 武汉大学艺术学院 

基　　金：国家社科基金艺术学重大项目“当代欧美戏剧理论前沿问题研究”(项目编号:18ZD06)的阶段性成果 

出 版 物：《戏剧（中央戏剧学院学报）》 (Drama:The Journal of the Central Academy of Drama)

年 卷 期：2023年第212卷第6期

页      码：34-44页

摘      要：斯坦尼斯拉夫斯基的“人类精神生活”是他所理解的成为有机天性演员,而不是仅凭动作和台词的演员的核心理念。玛利亚·谢弗索娃(Maria Shevtsova)在文中探讨了斯坦尼斯拉夫斯基对演员的期望和格洛托夫斯基的“神圣”演员之间的联系,认为后者与身体虚构和灵魂展现有关,不仅作为戏剧的呈现,也为戏剧的在场提供了动力。演员“训练”的概念,因为斯坦尼斯拉夫斯基的演员自我专注和实践探索观念被重新审视。格洛托夫斯基关于戏剧在场研究首要基础是表演者,而后是行者。其理念一直是“ZAR剧团”(Teatr ZAR)歌唱者(singer-movers)的催化剂,而这一团体的精神之旅旨归同时也被其观众广泛分享。

主 题 词：“人类精神生活” “神圣”演员 集体剧场 在场表演 颂歌 

学科分类：1303[艺术学-戏剧与影视学类] 13[艺术学] 

核心收录：

D　O　I：10.13917/j.cnki.drama.2023.06.001

馆 藏 号：203125369...