符号学艺术史学源流新释:从贡布里希到诺曼·布列逊与米克·巴尔

作     者：刘昌奇 Liu Changqi

作者机构：山东师范大学美术学院山东济南250014 

基　　金：山东省社会科学规划项目“贡布里希艺术学话语体系研究”(22DWYJ23)的阶段性成果 

出 版 物：《山东师范大学学报（社会科学版）》 (Journal of Shandong Normal University(Social Sciences))

年 卷 期：2023年第68卷第6期

页      码：65-77页

摘      要：符号学艺术史是新艺术史的主要代表,是当今艺术史发展的重要趋势。被许多学者视作符号学论敌的贡布里希实际上是符号学艺术史的真正奠基人,他在20世纪30年代初就开始了符号学艺术史实践,在1949年率先提出建构“图像符号学”的设想,并将瓦尔堡、潘诺夫斯基追溯为先驱者,符号学艺术史由此成为“发明的传统”。布列逊始于20世纪80年代的符号学艺术史研究直接受到贡布里希的启发,但他出于“影响的焦虑”,反将后者的图式论歪曲为知觉再现论。布列逊与巴尔建构的“新”符号学艺术史,以故意删除贡布里希的奠基性贡献为代价。布列逊、巴尔与贡布里希在符号观上又存在根本差异,相较于他们极端的反实在论和程式主义,后者持更为严谨而开放的“建构实在论”。

主 题 词：符号学艺术史 贡布里希 诺曼·布列逊 米克·巴尔 

学科分类：06[历史学] 060207[060207] 0602[0602] 

核心收录：

D　O　I：10.16456/j.cnki.1001-5973.2023.06.007

馆 藏 号：203125846...