何逊诗歌内在美学风格初探

作     者：武步跃 宿岿岚 

出 版 物：《北方民族大学学报（哲学社会科学版）》 (Journal of North Minzu University(Philosophy and Social Science))

年 卷 期：1996年第3期

页      码：47-51页

摘      要：何逊是南朝齐、梁间一位优秀诗人。其诗歌情辞宛转，韵味悠长，在“俪采百字之偶，争价一句之奇，情必极貌以写物，辞必穷力而追新”①的诗风里，显得清新朴实，卓尔不群。陈祚明认为：“何仲言诗，经营匠心，惟取神会。生于骈丽之时，摆脱填缀之习；清机自引，天怀独流，状景必幽，吐情能尽，故应前服休文（沈约），后钦子美（杜甫）。”②赞语虽重，却只推崇何诗“状景必幽，吐情能尽”的外在美学风貌，至于何诗情淡背后的内在美，则并未作深入细致的分析与揭示。而何诗所表现出的传神写照、平淡淳厚、中和适度、滋味隽永的内在美学风格，恰恰同“清水出芙蓉，天然去雕饰”的外在美，互为表里，为诗歌韵味的增强，艺术效应的产生，奠定了坚实的基础。一“传神写照”是东晋大画家顾消之提出的一个重要命题，指画家用审美的眼光发现和捕捉人物的风神（个性和生活情调），再加以艺术再现。魏晋南北朝时期，随着文学家日趋重视艺术的感染力，追求审美理想的神韵便成为诗歌的主要特征。许多诗人将“传神写照”移植到由意、象组成的意境中，用来写景、抒情，从而收到了画龙点睛的艺术效果。《世说新语·巧艺》记载：“顾长康画人，或数年不点眼，人问其故。顾日：“‘四体妍量本无关妙处，传神写照正在阿堵中...

主 题 词：美学风格 何逊 诗歌 传神写照 陶渊明 《下里》 《白雪》 艺术效果 文心雕龙 中和适度 

学科分类：0501[文学-中国语言文学类] 05[文学] 

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馆 藏 号：203134141...