有意味的遗忘:对科学思维的拒斥——丰子恺“中国美术优胜论”解析

作     者：朱晓江 

作者机构：杭州师范学院学报编辑部浙江杭州310012 

出 版 物：《华东师范大学学报（哲学社会科学版）》 (Journal of East China Normal University（Humanities and Social Sciences）)

年 卷 期：2002年第34卷第5期

页      码：111-117,122页

摘      要：从表面上看,丰子恺“中国美术优胜论”的提出,只是基于世界范围内艺术发展的“表现主义”趋向(中国化)的客观事实。然而这种“客观性”基础乃是丰氏本人架构起来的。在他的艺术思想中,印象派以后西洋美术的演进趋势,一方面是科学主义的凸显,另一面同时也是作者主体意识不断强化的过程,即所谓朝着“表现的艺术”迈进的过程。这使他敏感地意识到了科学对艺术的入侵。正由于此,出于对艺术独立地位的维护,他刻意“遗忘”了印象派以后西洋美术的科学主义特性,而竭力张扬了它的“表现主义”倾向,并将这种“表现主义艺术”与中国传统的艺术精神在理论的层面沟通起来。丰子恺“中国美术优胜论”的提出,实际上负有一种遏止科学实用精神、维护艺术独立地位的使命,并且和当时中国“立人”的时代主题是一脉相承的。

主 题 词：丰子恺 中国美术 西洋美术 优胜论 艺术思想 科学思维 表现主义 

学科分类：1304[艺术学-美术学类] 13[艺术学] 

核心收录：

D　O　I：10.16382/j.cnki.1000-5579.2002.05.016

馆 藏 号：203136307...