《再见,在也不见》:对男性孤独的极致表达

作     者：原文泰 

作者机构：西安建筑科技大学艺术学院讲师710055 

出 版 物：《当代电影》 (Contemporary Cinema)

年 卷 期：2016年第7期

页      码：34-36页

摘      要：《再见,在也不见》由新加坡新锐导演陈哲艺监制、三个篇章组成、来自不同地区的导演拍摄,分别是中国导演忻钰坤执导的《背影》、新加坡导演陈世杰的《湖畔》以及泰国导演西瓦罗·孔萨库的《再见》。《再见,在也不见》原名《距离》,后改名成当下这个更加委婉的名字,也从某个侧面彰显了影片的艺术风格和气场。然而,该片在商业票房市场却遭遇了滑铁卢,《百鸟朝凤》与制片人方励争议性的一跪,一方面让《百鸟朝凤》话题度和排片陡增,而另一边《再见,在也不见》的市场空间则相应受到挤压。

主 题 词：百鸟朝凤 《背影》 艺术风格 瓦罗 气场 陈柏霖 文艺片 男主角 视听语言 影像风格 

学科分类：1303[艺术学-戏剧与影视学类] 13[艺术学] 

核心收录：

馆 藏 号：203172941...