人文情怀与文化精神的嬗变——关于吴天明创作的时代性

作     者：周星 唐伯侬 无

作者机构：北京师范大学艺术与传媒学院 北京师范大学亚洲与华语电影研究中心 

基　　金："中央高校基本科研业务费专项资金"资助成果之一~~ 

出 版 物：《民族艺术研究》 (Ethnic Art Studies)

年 卷 期：2016年第29卷第4期

页      码：77-86页

摘      要：基于一次制片人的意外下跪导致吴天明导演的艺术人文电影《百鸟朝凤》票房激增,导引出人们对第四代导演吴天明创作的关注。而由此引发的认知也似乎一边倒地倒向了关于对市场艺术良心丧失的批判。由一部电影的创作、发行引发的现象,超出了影片本身和超越对创作者本人的认识,而折射到电影的时代风习及对审美精神的理解,以及如何看待艺术电影等相关问题。从时代印记来看,吴天明及其创作具有多重时代价值:作为创作者他无疑留下了厚重的电影作品,《人生》《老井》《变脸》成为其创作的优秀代表;作为管理者,他就任西影厂长期间,对于青年电影人的打破常规的提携支持,促发了第五代电影人异军突起,对于电影的时代转变功不可没。但最为重要的是,他的创作既是人文情怀的深入表现者,也是文化精神在时代嬗变中所产生的不同社会反响的验证者。我们要感谢《百鸟朝凤》让市场人文精神的缺失性和影片潜藏意味得到双重呈现,也不能不指出"下跪"这样的意外不能成为常态。常态的艺术人文感知传达应该在于使受众的文化见识自然拥有成为品性,和使保持艺术创作精神内核基础上的适应时代大众的观影需求成为习惯。

主 题 词：吴天明 第四代导演 艺术电影 人文情怀 文化精神 时代性 

学科分类：1303[艺术学-戏剧与影视学类] 13[艺术学] 

D　O　I：10.21004/issn.1003-840x.2016.04.077

馆 藏 号：203189159...