角色表现中的阴阳之道(下)

作     者：唐永啸 

出 版 物：《戏曲艺术》 (Journal of National Academy of Chinese Theatre Arts)

年 卷 期：1992年第13卷第4期

页      码：12-16页

摘      要：三、阳主与阴从戏曲艺术是一种动态的赋形艺术,角色的舞台表现的赋形结构是以阳动为主。在做戏方面的可视具象的赋形动势居多:即使在唱与念方面的声音形象,也有着动势。从戏曲界各个剧种的艺诀所反映的:“三分打,七分唱”,“半台锣鼓半台戏”,“千金白,四两唱”,“讲是君,唱是臣”。其中无论是唱多,还是讲多;

主 题 词：艺诀 具象 动势 声音形象 赋形 阳主 叶盛兰 高盛麟 淮河营 山桃红 

学科分类：13[艺术学] 1302[艺术学-音乐与舞蹈学类] 

D　O　I：10.15915/j.cnki.cn11-1172/j.1992.04.003

馆 藏 号：203238929...