略论越南外来弹拨乐器变迁的成因

作     者：阮清河 

作者机构：越南文化体育及旅游部 

出 版 物：《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 (Art of Music(Journal of the Shanghai Conservatory of Music))

年 卷 期：2017年第3期

页      码：126-137页

摘      要：越南古代音乐是在中国音乐的影响下发展起来的,但也根据本国的实际情况进行了变革。这在弹拨乐器方面有明显的体现。究其原因,最关键的因素是语言。越南语的声调很丰富,较汉语更为柔软、委婉,因而造就了特别的旋律。越南的六八体诗以六音节和八音节组成小诗段,押腰韵和脚韵,即六字句的第六个音节要与八字句的第六个音节同韵而不同声。为传达歌词的含义,音乐节奏也有较大幅度的曲折起伏,特别在民谣歌曲和吟诗调中,讲究大小、升降、强音、重音等声音的不同转变。受这种音乐特点的影响,器乐中的筝、月琴、带琴(ànáy)等乐器品位(琴品)都很高,以便深按,发出调式音阶骨干音上的滑动、颤音、下行大跳,由此也产生了越南南部改良戏的一种重要乐器——凹品吉他。和这种情况相对应,越南北部、中部、南部各地出现了大量特殊的音乐术语,同时也出现了各地音乐的融汇,比如在器乐演奏过程中南腔到北腔的转换、哀宫到春腔儿的转换,或者一个乐段中不同音阶的转换。总之,音调是越南音乐的灵魂;越南人对外来音乐和乐器的改造和越南人创制喃字文学、建立本土宗教的过程异曲同工。

主 题 词：越南音乐 越南语言 音调 乐器 改造 

学科分类：030405[030405] 0304[法学-民族学类] 03[法学] 

核心收录：

D　O　I：10.19359/j.cn31-1004/j.2017.03.015

馆 藏 号：203278448...