后现代主义视觉艺术(上)

作     者：冯硕 Feng Shuo

作者机构：中央戏剧学院 

出 版 物：《戏剧（中央戏剧学院学报）》 (Drama:The Journal of the Central Academy of Drama)

年 卷 期：2002年第3期

页      码：67-90页

摘      要：后现代主义理论的纷乱、多元、核心的不稳定性不便于人们理解 ,但“后现代”作为一个时髦的词汇被使用的频率却颇高 ;在此情况下 ,澄清它的意义或仅仅进行概括性的描述 ,都是一种有益、有趣的工作。在视觉艺术领域中 ,人们也惯于用“后现代主义”来形容一些难以归类于以往范式的艺术案例 ,但这种贴上“后现代”标签的方式并不能消除人们心中的疑惑。实际上 ,这场纷争不清的后现代主义运动是一种异质性的革命 ,它在视觉艺术中所涉及的不再是审美判断的问题 ,而是认识判断的问题。它的异质性在于“后现代主义”不试图像以往的变革 (包括现代主义变革 )那样建立新的核心 ,而恰恰是蓄意解构中心、反对权威。因此 ,样式与意义都呈现出纷乱和增值的状态。另一方面 ,艺术家在思考的过程中可以“僭越到哲学家的身位” ,使用文字语言的逻辑思维 ,但表达时依然是感官的艺术语言 ,甚至有时超出了视觉而涉及到听觉和触觉 ,并刻意弃用以往的主流艺术形式 ,不提供确定的解读方式 ,而大多数观众由于现代主义思维的惯性想得到统一的答案 ,这种矛盾形成了一些人对后现代主义艺术理解的障碍。因此 ,在描述后现代视觉艺术之前 ,从社会环境和文化环境上作哲学高度的思考是有利的。基于这种考虑 ,本文的结构是先描述后现代哲?

主 题 词：现代主义 后现代主义 视觉艺术 中心 权威 多元论 异质性 审美判断 认识判断 

学科分类：13[艺术学] 1301[艺术学-艺术学理论类] 

核心收录：

D　O　I：10.13917/j.cnki.drama.2002.03.005

馆 藏 号：203300231...