角色表现中的阴阳之道(上)

作     者：唐永啸 

出 版 物：《戏曲艺术》 (Journal of National Academy of Chinese Theatre Arts)

年 卷 期：1992年第13卷第3期

页      码：32-36页

摘      要：戏曲艺术的角色表现很注意外现的“阴”与“阳”。戏曲门类的各个戏种,在唱与做的外现形态,或内在的构成关系,都不同程度的内蕴着阴阳之道。《御碑亭》的念白,是青衣戏中较有特点的,其精彩之处也可通过荀慧生的演出看出来:“阴阳开合,收纵吐纳,深得其奥,故字字清,字字稳,字字着力,字字空灵,颇见瑶卿中年神髓,恍见瑶卿当年。”荀慧生先生在京剧《御碑亭》里的念白之所以精彩,是深得“阴阳开合”之道,才恍如“瑶卿当年”。即是说王瑶卿先生当年在《御碑亭》中的念白是那么精彩传神。

主 题 词：御碑亭 荀慧生 王瑶卿 戏剧冲突 阴盛 阳衰 太真外传 静中有动 唱念 周慕莲 

学科分类：13[艺术学] 1302[艺术学-音乐与舞蹈学类] 

D　O　I：10.15915/j.cnki.cn11-1172/j.1992.03.012

馆 藏 号：203362088...