辽宁音乐理论志(下)

作     者：凌瑞兰 

出 版 物：《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 (The New Voice of Yue-Fu(Journal of the Shenyang Conservatory of Music))

年 卷 期：1999年第17卷第3期

页      码：29-34页

摘      要：对音乐风格,过去只限于将它做为品评作品和表演的华丽外衣,而忽略其美学意义。现在认识“风格一词,用于美学和文艺理论范畴,主要是概括和区别作家和作品在艺术形态上的独创性与独特性”,独特的音乐风格要“承受民族、时代、阶级音乐风格的影响”,“是在纵的继承和横的借鉴基础上的创新,而且不能不受一定民族传统审美习惯的制约”。风格应有多样性,“是源于人类生活本身的多样性,人类在艺术欣赏中审美要求的多样性,作家审美意识和审美理想及其个性的多样性”,“只有独特的艺术风格,才有独特的艺术感染力”〔1〕。在音乐创作思想上,将被“四人帮”颠倒的理论,予以澄清和重新深入认识。对于“社会主义音乐”的认识有三个基本点,一是反映的生活内容是社会主义的;二是社会主义音乐有国际性;三是中国社会主义音乐有它自己的民族特点。由此应学贯中西,中外结合;做到“阳春白雪”和“下里巴人”并行〔2〕。对于“音乐与政治的关系”,认为许多音乐现象都说明音乐与政治有着密切的关系,但是“文艺不是政治的派生物,而是劳动的产物;生活的产物,它不依政治的生存而生存,不依阶级的消亡而消亡”,“政治属于上层建筑,文艺属于意识形态,二者有联系,又有区别。但是它们都以经济为基础,而...

主 题 词：音乐理论 中国音乐 音乐出版 文艺为政治服务 音乐教学 音乐评论 乐府 戏曲音乐 作曲技术理论 辽宁人民出版社 

学科分类：13[艺术学] 1302[艺术学-音乐与舞蹈学类] 

馆 藏 号：203377224...