边缘语境中的“第六代”——“第六代”电影作品中的艺术审美

作     者：柯小君 

作者机构：西南交通大学人文学院中文系 教师 

出 版 物：《电影文学》 (Movie Literature)

年 卷 期：2003年第11期

页      码：7-8页

摘      要：“第六代”的命名和发轫源于一种文化期待和文化追求。第六代导演们是文革后期出生的一代人,他们受到的传统教育匮乏,也没有“第五代”的所谓历史重负。他们是一群艺术主旨和个人生活态度、作品形态都有巨大差别的中国大陆电影导演群体。他们拒绝禁锢于“第五代”所设的“寓言”的铁屋子,他们更注重创作主体自身的生命经验和艺术感觉;不再遵守文化传统上的社会忧患规律,怀疑或摧毁着承袭而来的价值观念,扮演着社会文化规范下的“逆子”的形象。因此,“第六代”的出现和命名更多则代表的是一种文化期待。 A:边缘的“呐喊”有评论认为,“第五代”选择了历史的边缘,“第六代”则选择了现实的边缘。“第六代”导演的早期电影作品里的主人公多为摇滚乐手、画家、学生、流浪艺术家等边缘青年形象,而且逐渐形成一个边缘青年部落:《周末情人》、《头发乱了》中的摇滚乐手。

主 题 词：“第六代”导演 张元 东宫西宫 电影创作 艺术创作 第六代 新生代导演 平民生活 影片 王小帅 十七岁的单车 贾樟柯 

学科分类：01[哲学] 0101[哲学-哲学类] 010106[010106] 

馆 藏 号：203463594...