周信芳与架子花

作     者：袁世海 徐城北 

出 版 物：《上海戏剧》 (Shanghai Theatre)

年 卷 期：1990年第3期

页      码：7-13页

摘      要：“南体北用”与“北体南用”徐这一章着重研究麒派艺术对架子花的影响。与其他流派相比,麒派的产生就极其艰难,简直可以说,是在石头的夹缝里硬扎下根须的。这种遭遇决不同于北方诸多老生流派的那一种水到渠成的从容。北方的老生流派,都是上有明显的继承,顺理成章地获得社会的承认,十分潇洒。而麒派的上承,站在北派的立场上就难以见到,其实呢,麒派自有其上承——我们站在他的立场上,就不难找到王洪寿,找到汪笑侬和潘月樵,找到常春恒和夏月润,甚至找到杭嘉湖一带所面临的那一片自由洒脱的艺术天地,然而这仅是其一;其二,是早年来北方的学习观摩,二十年代他就发表了《谈谭(鑫培)剧》等文章。当然,他是把北方的经验带回南方,站在南方的立场上写这一批文章的。如果粗略地划一条线:在抗战胜利之前,他曾以连台本戏为主,此期内他是“南体北用”,体是连台本戏,体是南方的审美期待,只不过用上了北方的东西,北方的技巧、功架等等;在抗战胜利前后,

主 题 词：麒派 周信芳 汪笑侬 艺术天地 窦尔墩 杭嘉湖 洪寿 锣鼓经 旦角唱腔 貂蝉 

学科分类：1303[艺术学-戏剧与影视学类] 13[艺术学] 

馆 藏 号：203734381...