高胡的正确运用及黄梅戏的伴奏手法

作     者：王晓静 

出 版 物：《黄梅戏艺术》 (Art of Huangmei Opera)

年 卷 期：2005年第1期

页      码：16-17页

摘      要：自清乾隆以后,起源于湖北的黄梅采茶调流入毗邻的安徽省安庆地区,在不断吸收地方的山歌小调以及古老剧种的音乐声腔后,经长期的融合演化而在具有安庆地方色彩的黄梅调.黄梅戏最初只有打击乐器伴奏,即所谓 三打七唱 .抗日战争时期,曾尝试用京胡托腔,后又试用二胡伴奏,但都未能推广.到建国初期,才逐渐确定用主胡作主要伴奏乐器,并逐渐建立起以民族乐器为主,西洋乐器为辅的混合乐队,以增强音乐表现力.

主 题 词：黄梅戏 正确运用 手法 高胡 抗日战争时期 音乐表现力 安庆地区 音乐声腔 古老剧种 地方色彩 打击乐器 建国初期 伴奏乐器 民族乐器 西洋乐器 安徽省 试用 小调 山歌 京胡 二胡 主胡 乐队 

学科分类：1303[艺术学-戏剧与影视学类] 0202[经济学-财政学类] 13[艺术学] 02[经济学] 

馆 藏 号：203885631...