简论声像四维空间——电影理论新路探析

作     者：周清平 Zhou Qingping

作者机构：北京师范大学艺术与传媒学院 

出 版 物：《当代电影》 (Contemporary Cinema)

年 卷 期：2006年第6期

页      码：114-116页

摘      要：一、蒙太奇理论、长镜头理论和电影符号学批评经典电影理论中对峙的两大派别是蒙太奇理论和长镜头理论,对电影的文本结构有不同解释.蒙太奇理论认为电影镜头之间构成组合与冲突,从而产生意义.长镜头理论注重镜头对客观物质现实的还原和记录,电影作品的意义是给现实时间抹上防腐剂,电影是摄影艺术的延伸.蒙太奇手法从美国好莱坞发轫,在苏联因为电影是满足当时苏维埃意识形态的宣教需要最为有效的传媒工具,电影的传达意识形态的功能得到极大的挖掘,爱森斯坦、普多夫金、库里肖夫等发掘总结了镜头的蒙太奇规律,丰富了电影语言体系.长镜头理论源于二战后新现实主义、作者电影和新浪潮电影的风行,巴赞在中总结纪实电影美学、摄影本体论和长镜头镜语体系.蒙太奇长于书写主观思想情感,纪实电影语言适于记录真实物质现实,艺术风景多样化而同样具有丰厚的文化价值,但是理论上的缝隙一直难以弥合.但是无可非议的是,镜头其实就是一种时空结构体的单元,长镜头与短镜头都是时空结构体,蒙太奇是时空结构体的组合,蒙太奇和长镜头都可以统一纳入声像时空结构的视域,两者可以形成合力,共同构建电影的声像时空结构体.

主 题 词：经典电影理论 四维空间 蒙太奇理论 声像 简论 意识形态 长镜头 蒙太奇手法 

学科分类：1303[艺术学-戏剧与影视学类] 13[艺术学] 

核心收录：

D　O　I：10.3969/j.issn.1002-4646.2006.06.025

馆 藏 号：203909566...