“无为”之为:《过昭关》的中国乡土审美符号探微

作     者：王柯 居佳英 Wang Ke;Ju Jiaying

作者机构：华南农业大学艺术学院 河北科技大学影视学院 

基　　金：2018年教育部产学合作协同育人项目“影视动画联合创作”教学内容和课程体系改革(编号:201801338012)成果 

出 版 物：《电影评介》 (Movie Review)

年 卷 期：2020年第4期

页      码：82-85页

摘      要：一、底色:去"奇观化"的山川虚静之美20世纪80年代起,厚积薄发的"第五代"导演将中国西部山村的故事带入国际视野,文明与蛮荒交织的历史影像,在未经克制的光影表达中倾泻而下,以黄河水、黄土地为精神食粮的瘠薄记忆,一度成为了风靡西方的异域符号与民族寓言。陈凯歌《黄土地》(1984)、《孩子王》(1987),张艺谋《红高粱》(1988)、《秋菊打官司》(1992)等一批经典影片,以主观视角、强烈的喻指性为共同特征,通过乡土文明与苦难叙事的奇异交织,形成了魔幻现实主义的审美创设。"第五代"作品中的沟壑荒丘,与噙着悲壮热泪的人文景观相向而行,构建了国际话语下中国乡村电影的审美趋向。

主 题 词：《黄土地》 《红高粱》 历史影像 主观视角 《秋菊打官司》 乡村电影 陈凯歌 乡土文明 

学科分类：1303[艺术学-戏剧与影视学类] 13[艺术学] 

D　O　I：10.16583/j.cnki.52-1014/j.2020.04.020

馆 藏 号：203925586...