清初山水画家王时敏传论

作     者：思嘉 

出 版 物：《新美术》 (Journal of the China Academy of Art)

年 卷 期：1996年第17卷第1期

页      码：35-42页

摘      要：一、明末清初的山水画坛 山水画发展至晚明,因商品经济的发达,作伪甚多,古法渐湮,时代就要求画坛产生“复古”的画风,以纠时弊。此时由于松江董其昌的推崇和倡导,山水画出现了一种新的格局,文人山水画更为写意。而在董其昌之前,中国山水画出现了两种主要形态:一种以宋人为代表,一种以元人为代表。宋人山水画虽然并非真山水的被动摹写,但是重视再现;元人山水画也并不忽视一定的“应物象形”,但是重视表现。进入明代之后,人们开始斟酌于宋元之间,或如“浙派”,主要绍述宋人而强化细节放开笔墨;或如“吴门派”,主要取法元人而力图强化内心世界的表达。董其昌则以其丰富的画史知识与鉴赏经验,在王阳明心学。

主 题 词：王时敏 董其昌 山水画家 中国山水画 黄公望 “四王” 笔墨 上海博物馆 插图 艺术博物馆 

学科分类：06[历史学] 060207[060207] 0602[0602] 

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馆 藏 号：203977319...