摘要：榨菜,是“干饭人”的“干饭魂”。切丝切片,品牌包装,都不重要,重要的是熟悉的味道,不会有惊喜,也难得让人失望。它是上不了台面的私享,是速食主义者的良伴。近年来,“电子榨菜”这个词火了。都说我与你最远的距离,不是隔着千山万水,而是一起吃饭时各自支起各自的手机。放眼望去,那些单独吃饭的人很多都是支起手机,一边努力加餐饭,喂养自己的碳基生命;一边把眼睛锚定在各类视频上,如同就着榨菜下饭。中文里的“电子榨菜”与日本的“泡面番”动漫相仿佛,后者指一碗泡面吃完,一集动漫也正好结束。

摘要：设计本身就是运用设计符号进行语意的传达。将产品作为一个符号系统,从符号学基本原理出发,阐述设计与符号学、产品符号学与珠宝首饰设计之间的关系,说明珠宝首饰设计是一个完整的符号系统表达的过程,也是一种文化现象的符号表现。设计符号学在珠宝首饰设计中的应用,不是单纯的符号化元素的造型设计,而是需要“以人为本”,遵循一定的产品系统设计原则与程序,才能更好地进行珠宝首饰信息的传达。

摘要：庞茂琨,四川美术学院原校长、教授、博士生导师、中国美术家协会副主席、重庆文联副主席、重庆美术家协会主席、中国美术家协会油画艺委会主任、中国油画学会副会长、教育部高等学校美术学类专业教学指导委员会副主任委员。一直致力于实现西方古典油画语言在中国本土化与民族化的内在转化,以“构建中国话语体系,让世界读懂中国”的宏大夙愿,坚持艺术与时代同频共振,形成个人艺术语言体系的同时也丰富着中国油画的时代风貌和精神品格。

摘要：二十世纪中国艺术史上的刘海粟,可以说是一个集誉谤于一身的人物,不仅他的为人,他的作品也是如此。但有一点不可否认,他是一个在中国艺术史上留下深刻印记的人,他的气质、才性和学养,他的协调能力和社会活动能力,都堪称一流。当初梁任公为李鸿章写传,说过这样的话:“誉满天下,未必不为乡愿;谤满天下,未必不为伟人”.

摘要：罗杰·弗莱在建构现代艺术理论时,接触到宾扬、韦利等汉学家关于中国画的认知,并基于某种误读形成“西方现代”与“中国传统”相互兼容的思考模式。这种看法因“一战”后全球化知识流动而回传中国,影响了中国对自身传统与西方现代关系的判断。1921年蔡元培的访欧,正是其中的重要事件之一。基于访欧获得的新认知,刘海粟、林风眠、林文铮等一批倾向于现代艺术的年轻势力,得到蔡元培的支持,并成为20世纪20年代中国美术界的有生力量。他们以“世界性”概念为导向,消解“现代”与“传统”的二元对立,并认为两者不仅不矛盾,甚至还存在全新的路径--中国传统即西方现代。

摘要：本文通过对叙事学理论的阐述,聚焦叙事性插画中叙事要素、叙事原则两方面的研究分析,以探索插画创作中叙事性概念的引入与表达。深入剖析时空叙事、情节叙事要素,研究叙事原则的连贯性、情感性、趣味性,并结合艺术作品进行验证和讨论,以期为插画设计的叙事性构建与表达提供有效的理论参考。

摘要：建国初期,公共建筑作为新中国社会主义建设初期的时代产物,承载着我国那一段艰苦奋斗、蓬勃向上的建设历程。这些建筑都已经超过六十载物理使用年限,在城市进程及城市记忆中具有不可磨灭的影响,系统的研究、保护工作已经是一个亟不可待的课题。本研究选取武汉地区仍在正常使用的13处代表性公共建筑作为研究对象,从建筑平面布局、建筑形构逻辑、立面形式与装饰手法等方面进行了实地调研与分类解析,为进一步深入研究、保护该时期建筑遗存提供研究思路和实证依据。

摘要：约翰·塞巴斯蒂安·巴赫(Johann Sebastian Bach)是巴洛克时期伟大的作曲家、键盘演奏家,因其对欧洲音乐发展贡献巨大,被称为“西方音乐之父”,《创意曲》是J.S.巴赫1723年在圣·托马斯教堂任歌咏班领唱时所作。多数人认为J.S.巴赫是理性音乐的化身,“巴赫的作品”与“rubato”这两个词是毫不相关联的,并认为rubato是独属于浪漫主义时期音乐的处理方式。实则不然,rubato作为一种音乐处理方式,早在巴洛克时期就已经出现,且在J.S.约翰作品中也可以有广泛的应用。本文将通过对rubato含义的解释、指出J.S.巴赫作品可以做rubato处理的原因,并且浅析在J.S.巴赫作品BWV791a中rubato的三种具体的技法运用,得出同一首乐曲使用弹性速度(rubato)弹奏和不使用弹性速度弹奏的结束时间不会精准吻合的结论。

摘要：法国艺术家马塞尔·杜尚提出的“现成品”概念,标志着20世纪艺术界的重大转变。在数字时代的背景下,杜尚关于现成品的激进想法已经扩展到由算法和人工智能系统产生的艺术。这种“后制品”(postproduction)探索了艺术和技术的交叉点,挑战了传统艺术生产的概念,并重新定义了创作过程中艺术家与观众的角色。

摘要：在戏曲艺术中,导演扮演着至关重要的角色。导演结合戏曲剧本进行艺术创作,设计和组织演员的表演活动,从而实现戏曲艺术核心元素的充分表达,提高表演质量。然而,戏曲导演的实践才刚刚起步,导演理论研究亟待跟进。在此背景下,研究戏曲导演的艺术创新与舞台实践具有积极的现实意义。基于此,本文将从戏曲导演的角度探讨戏曲导演的艺术创新与舞台实践研究。