摘要：莫沁杰(以下简称“莫”):丁老师好!今年因为疫情的原因比较特殊,您能谈谈当前的创作状态吗?丁一林(以下简称“丁”):今年国家出现了疫情,从1月下旬开始,我几乎就没有走出画室,甚至是封闭在画室里。对其他人来说这是很难受的一件事,但是对于我来说,反而有一种幸福感。没有人打扰。

摘要：近几年国内油画写生活动可谓风生水起.从专业院校的师生到草根,大批画家和油画爱好者纷纷走出画室,奔向自然.用艺术陶冶情操,使精神得以充实,我看这是好事儿.写生在让我们饱游沃看,享受视觉盛宴的同时,又将自然的美感融入色彩、笔触之中,在涂抹中尽享精神的快意.

摘要：名家评述:画画似同小技,实则是一个人身心的整体,才华、精神、阅历、人格尽在其中了。丁一林过去选择以柯·巴巴为楷模,铺架自己的语言路子,那实在是他内心的精神与柯·巴巴的艺术法度特别'来电'所产生的一种表现趋向。当下经常在野外写生的丁一林则完全换了一种情绪,在色彩中借诗意栖居,焕然于笔触意味,寄托于色彩情思。丁一林在变,变得越发纯粹,这是肯定的。不论是过去在画室里搞创作。

摘要：这几十年,伴随着中国经济的快速发展,我们的物质生活也发生了巨大的变化。其中也感受到社会转型过程中各种复杂的变化与无奈。我们所经历的这个时代让每一个人都倍感压力。"渴望解脱"成为挥之不去的精神诉求。

摘要：身临其境，面对自然激发出的瞬间灵光，往往是写生的“成功之母”。向“瞬间”则带有“巧遇”的含义。

摘要：历史画创作给了我把多年的学术研究成果转化为实践的机会。继2006年至2009年参与'国家重大历史题材美术创作工程',创作了反映邓小平主持召开的1978年全国科学大会的大型油画《科学的春天》之后,我又相继为山东美术馆、中国人民革命军事博物馆等单位创作了革命历史画。2013年至2016年又接受委托,参与了'中华文明历史题材美术创作工程',为中国国家博物馆创作油画《〈唐律疏议〉与官衙断案》(以下简称《唐律疏议》)。

摘要：一切知觉中都包含着思维, 一切推理中都包含着直觉, 一切观测中都包含着创造。 ——鲁道夫·阿恩海姆 《艺术与视知觉》引言 近年来,美术学院的素描教学在悄悄地发生着变化。

摘要：中央美术学院2012届造型艺术研究所丁一林油画访问学者班圆满结业了,作为导师,我为他们所取得的成绩感到由衷的高兴。参加这届访问学者班的学员都是多年从事教学的高校教师,他们深感继续"充电"的必要,"再做一回学生"是他们共同的心愿。他们是安徽大学艺术学院美术系主任傅强教授、河南农业大学艺术系副主任孟滨副教授、河南周口师范学院美术系副主任贺洛乙副教授、广州美术学院美术教育学院张振江讲师。

摘要：写生于我是一种调剂、一种休息。在艺术写作和行政管理之余，能够走向自然：放松地在自然面前自在写生，是一种身心皆悦的抒发，也由此有机会与当代油画界许多同人结伴而行，向他们学习，在交流中获得对艺术具体的体验。

摘要：外面又下雪了,北方银装素裹的景象在南方大概是难得一见吧？就像我的画在南方很少露面一样。时光的飞速流逝,经历过的风风雨雨,多少会在作品中留下些印记。想着自己的作品若如这零星的雪花,飘向南方化为雨水，或许会沁润多年未见的朋友们的心田。