摘要：在戏剧界有些人士心目中,云南少数民族戏剧可能是以其不亢不卑、温驯质朴面貌出现的——尽管它有着独特的文化背景、民族风情和自然条件,以至构成了国内外人们称羡不已而又神秘瑰丽、多姿多采的云南风光。这是一种未必准确的戏剧印象,但却是一个实在的客观反映。这里发表的几篇文章就是我院云南戏曲创作进修班学员在云南少数民族戏剧研究课程中有了一些思考的基础上撰写出来的。这些文章都存在着一个共同特点,即他们虽然来自基层、边疆和少数民族地区,但并不满足于单调狭窄的戏剧取向,他们的文化价值和艺术观念产生了裂变,更趋于现代化,具有一种强烈的要使少数民族戏剧与时代同步发展的变革意识。这些文章中,有不少就是从云南少数民族戏剧的历史、源流、作家作品、艺术特征的视角来进行研讨,这应当说与更新戏剧观念是并行不悖的,历史常常比现实更能预见到未来的发展。这也表明学员们在理论上是严谨的,方法上是辩证的,显示出他们已跨越了单凭热情而企图革新戏剧的起步阶段,逐步走向自觉与理智。这步是适宜的,因为对待目前少数民族戏剧状况,既应解放思想、更新戏剧观念,但也应防止把云南边疆和沿海大城市作浅层的类比,以至于从一种模式的空壳转换为另一种模式的空壳,用所谓的理论解剖刀去阉割丰富多采的少数民族生活与民族戏剧。而如何挖掘出它们所蕴含的特殊规律性与审美需求,这才是重要的。