摘要：南国艺苑的清新气息──粤剧《伦文叙传奇》、《宝莲灯》观后丁扬忠十月中旬有机会在京看到广东粤剧院一团的两台演出──《伦文叙传奇》和《宝莲灯》．委实令人兴奋。在戏剧处于艰难困境中，广东粤剧院一团的艺术家们给首都舞台带来了一股南国艺苑的清新气息，使我心情一...

摘要：1990年12月中旬,中央戏剧学院表演系毕业班在京公演了苏联著名剧作家万比洛夫的剧作《打野鸭》。导演是应邀前来讲学的苏联乌克兰基辅戏剧学院教授米·尤·列兹尼柯维奇,舞台美术设计是中年舞美设计家伊·彼·卡彼塔诺夫。万比洛夫是苏联六、七十年代一位杰出的剧作家。1937年出生于西伯利亚,1972年不幸在贝加尔湖溺死,年仅35岁。他一生虽然短暂,却给苏联剧坛留下了一份十分珍贵的遗产。他的多幕剧《六月的离别》、《长子》、《打野鸭》、《外省轶事》、《去年夏天在丘里木斯克》,各有题材特点和艺术特色。

摘要：应日本大学艺术学部戏剧学科邀请,我于1991年11月10日至19日访问东京。参加了日本大学艺术学部成立70周年的活动,与日大艺术学部戏剧学科和桐朋学园大学短期大学部进行了教学交流,观看了6场演出;参观了舞台美术家十人展和东京的名胜古迹;会见了日本戏剧界许多老朋友,还新结识了不少行家。初次访日,感受颇多。日本戏剧界的朋友对中国同行有着深厚的情谊,这是我处处都能感受到的。不论是在各种座谈会上,

摘要：易卜生的全部戏剧作品包含三种创作倾向:浪漫主义、现实主义和象征主义.这三种创作方法都对后代欧洲及世界戏剧产生深远影响.诚然,易卜生戏剧影响最广的是以、、与为代表的现实主义剧作.这些剧本所提出的尖锐的社会问题和它们开创性的艺术表现方法和技巧,具有划时代意义.

摘要：前些年,著名英国戏剧理论家马丁·艾斯林在中央戏剧学院讲学时曾说:海纳·米勒是当代还活着的伟大戏剧家。在我陪伴艾斯林先生游览长城的时候,我问他海纳·米勒最主要的贡献是什么?他说:“米勒发展了现代编剧法。”

摘要：徐晓钟教授是一位学者型的富有创新精神的导演艺术家。他数十年的教学实践,持之以恒地进行导演理论的各项专题研究,随时总结经验,最终形成一套特色鲜明的导演理论。他运用自己的理论指引舞台艺术实践,成功地创作出《桑树坪纪事》《马克白斯》《浮士德(第一部)》等优秀舞台艺术作品。本文对《桑》剧演出进行重点分析。他的导演理论和舞台艺术实践构成一个完整的体系。晓钟同志的导演理论来源于三个戏剧文化渊源:中国古典戏曲的美学思想、斯坦尼斯拉夫斯基体系和布莱希特的演剧理论、方法。他将三者融合,创新发展,开创一个导演艺术再现美学与表现美学相结合的新篇章。阐述布氏演剧理论、方法。

摘要：文章论述了佐临“写意戏剧观”的形成与布莱希特戏剧体系的关系。先对佐临在中国介绍布氏戏剧观和演剧方法进行回顾,进而评述佐临在我国执导布氏两部剧作的得失与经验。阐述布莱希特戏剧理论和演剧方法对佐临戏剧观发生影响的诸多因素,指明佐临是在中国民族文化与美学传统的基础上,借鉴吸纳布氏体系的合理内核,而构建他的“写意戏剧观”。

摘要：德国戏剧现状考察印象丁扬忠应科隆大学校长玛茨教授的邀请，由德国学术交流中心资助，１９９５年４月１４日至７月１４日，我对德国进行了一次学术访问。我的目的有两个，一是为我们承担的国家艺术科研项目《现当代欧洲戏剧》补充搜集资料，二是了解德国统一后的戏剧现状...

摘要：2004年8月29日,戏剧戏曲学发展战略研讨会在上海戏剧学院举行,此次研讨会由上海戏剧学院戏剧戏曲学研究中心发起主办。来自全国各高校及研究机构的专家学者在会上畅所欲言,围绕戏剧戏曲学发展战略的课题展开了热烈的研讨,并交流了各自最新的研究计划。他们的发言涉及到当前戏剧戏曲学的深入探索与系统整合、戏剧教育的夯实与加强、戏剧学文献的整理与挖掘、地域戏剧文化研究的展开、戏剧批评的深化、戏剧学新的学科增长点的形成及戏剧观念进一步拓展等重要的前沿课题。在此,我们谨选贺寿昌(上海戏剧学院党委书记)、丁扬忠(中央戏剧学院教授)、周华斌(中国传媒大学教授)三位专家的发言文稿,以飨读者。

摘要：第一讲 超越自然主义1880-1990世纪之交，新的艺术观念产生了。新在哪里？十九世纪八十到九十年代之前，人们对艺术虽有种种看法，但无外乎艺术是对美的描述、是道德教育这样两种。十九世纪的最后二十五年，随着科学及工业的发展，人们对世界的看法改变了。艺术逐渐变成科学的一部分。