摘要：在上海文化发展基金会的支持下,上海电影评论学会等共同主办、上海绿洲电影工作室协办的"上海青年导演影视作品展映——丁正短篇电影专场"在上海电影集团举行。丁正是"80后",1999年赴法国,经巴黎国际电影学院导演专业深造后成为职业导演,是深深打上法国电影艺术烙印的一名年轻人。他拍的短纪录片和短剧情片具有非常鲜明的艺术特色,通过影像挖掘文学性和表现孤独感是他的追求。《离》讲述了一个不能再简单的故事,表现留学生在异国他乡的一段爱情插曲——相遇、分手、重逢,试图证明这样一种观点:爱情,留住的叫幸福,失去的叫遗憾……《多米尼克》表现一个55岁的单身男子多米尼克,他腾出自己公寓的一个房间,出租给一名中国留学生,只收取极低的房租,并且每天为中国留学生做饭。他们的关系越来越融洽,宛如父子。可是,由于多米尼克长期独居,饱尝孤独感,所以具有很强的支配欲和占有欲,甚至污蔑中国留学生的女朋友,反对他们交往。中国留学生气愤之下毅然搬出公寓,多米尼克再次陷入孤独的境地……《最后的草坪》则改编自村上春树的短篇小说《下午最后的草坪》。恋人离他而去,他抑郁而又无奈,想最后再替人修剪一次草坪后,外出旅行,转换心情。没想到那位法国老太太对他的工作极其满意,对他这个东方青年也极有好感,于是开始了她的倾诉:她的日本丈夫、她的女儿,藏在抽屉里的秘密一点点展露在他眼前……

摘要：中国书法与中国画与其说象一对孪生姊妹,倒不如说更象一对联体同胞,尽管各自不同,但又紧密相连,密不可分。书画同源,古今谈论此问题者,从最初的象形文字,刻划符号说起,历代已多矣,但这只是问题的一个方面,问题的另一方面是,书画不仅同源,也同归。从使用的工具,材料到所表现的道、理、法、情趣、意等亦莫不相通。书与画有着共同的传统、共同的规律以及共同的艺术底蕴。因此。

摘要：书法对于沚斋陈永正先生而言，无论是创作、研究还是书法事业的组织活动，实属“馀事之馀事”。这并不是说先生对书法有所忽视，而是说在书法之外他还有着广阔的学术和艺术空间。在时间和精力的分配上，不同的时期，由于社会环境、身份角色、身体状况等变化，先生对书法或其他学术、艺术或有所侧重，但所取得的成就是难分轩轾的。

摘要：刘正成(《中国书法》杂志社社长、主编): 书法作为一门艺术需要多学科的介入,才能提高她的艺术水平和文化品位。去年,本刊先后召开了两个座谈会,邀请了部分在京的著名古文字学家、美学家就他们所关心的书法问题,各抒已见、畅所欲言并展开了讨论。两次应邀参加的专家、学者,就他们的情况而言,有的接触书法要多些,有的接触得少些,但有一点却是共同的,即他们都很关心书法和书法事业的发展。书法不仅有着广泛的群众基础、从事书法理论研究的人也很多。当前书法面临的一个问题,无论是在创作还是在理论研究领域,都迫切地需要吸收其它艺术的营养,从中找到借鉴,在东、西方的艺术中,恐怕最难谈的就是书法。西方人一般都能懂画,但很少有懂中国书法的。当然,象德国的海得堡大学等也有少数懂书法的专家,但毕竟是少数。我们在整理传统文化时,不仅需要从多种角度来进行考虑,也需要多学科的介入。

摘要：徐无闻先生,名永年,字嘉龄。三十后因耳疾更字无闻,现为西南师范大学中文系教授兼古典文学研究室主任,中国书法家协会理事、中国书法家协会四川分会副主席,四川省书学学会前会长,西泠印社社员,重庆印社名誉社长,中国作家协会会员。先生籍成都,生于一九三一年,一九五四年毕业于四川大学中文系。毕业后一直从事教学工作至今,先后教过马列文论、文艺理论、古代文学、书法篆刻等课程。自一九八四年起,开始担任唐宋文学专业硕士研究生导师,并在一九八七年又开始同时招收书法篆刻专业硕士研究生。

摘要：包立民:百卷本《中国书法全集》已出版了十五卷:在文化界、学术、艺术界产生了很大的影响,所以今天召开一个座谈会,先请主编刘正成同志来谈谈《中国书法全集》这个选题的意图和背景。刘正成:今天有机会谈《中国书法全集》,我认为是很重要的一件事,对我的工作是一个支持和鼓励。主编《中国书法全集》有内、外两个方面的原因。所谓外因就是:当代中国书法的发展在近四十年受到日本的促进。二战以后,日本的生活方面基本上全盘西化,但书法却一直作为保持民族精神的重要的文化艺术活动同和服一样保存了下来。早在四、五十年代,日本就编了一套《书道全集》(平凡社),其中中国、日本各占十五卷尔后,还相继出版了《定本书道全集》(五十年代)、《中国书道全集》。这几套书都是用日文出版流行全世界,致使西方人误认为书法是日本的。七十年代台湾大陆书店将《书道全集》中的中国部分十五卷翻译成中文出版。我初学书法史时即用这套书。

摘要：在印章艺术发展的同时,其边款艺术也相应得到了发展,并逐渐具有独立的审美价值。边款艺术,不仅是艺林之瑰宝,从某种意义上而言,亦可看成一种文化现象。历代印人,慧心独具,以其开阔的思路、高妙的技巧,把印章四周及顶端这一块处女地,拓荒为挥洒丹青、表演无声诗词的画廊,创造出了无数袖珍的碑刻、精微的图画,给人以无穷的艺术享受。边款的风行,促进了印人们对文学、诗词、书画等技能、技巧。

摘要：印章边款艺术，兼有书法、国画、镌刻、文辞之美，与碑碣、石刻、画像砖、画像石有异曲同工之妙。文辞的文学性，文字的书法美，图画的造型美，独特的章法结构和变化莫测的刀法美以及拓片的好坏是构成边款艺术的主要审美要素。金石美和工艺美是边款形式美的集中体现。印章边款所蕴藏的大量关于印人、印史、印论及艺术主张的宝贵资料，亦具有极高的史学价值和理论价值。

摘要：“圆台印社”在众多的美术社团中存在的时间是非常短暂但又是不可忽视的。本文根据现在所存在的为数不多的资料中,对"圆台印社"的发起人、成员、及其发展和意义作了进一步的研究和探讨。

摘要：边款艺术是在唐宋官私印印背文字的直接诱发下，间接地吸收了绘画题记在形式和内容两个方面的营养，并通过文人的积极参与发生、发展起来的。其技法演变和艺术流派的形成，主要反映在刀法和书法两个方面。