摘要：针对现有的大多数跨模态视频检索算法忽略了数据中丰富的语义线索,使得生成特征的表现能力较差的问题,设计了一种基于多语义线索的跨模态视频检索模型,该模型通过多头目自注意力机制捕捉视频模态内部对语义起到重要作用的数据帧,有选择性地关注视频数据的重要信息,获取数据的全局特征;采用双向门控循环单元(GRU)捕捉多模态数据内部上下文之间的交互特征;通过对局部数据之间的细微差别进行联合编码挖掘出视频和文本数据中的局部信息。通过数据的全局特征、上下文交互特征和局部特征构成多模态数据的多语义线索,更好地挖掘数据中的语义信息,进而提高检索效果。在此基础上,提出了一种改进的三元组距离度量损失函数,采用了基于相似性排序的困难负样本挖掘方法,提升了跨模态特征的学习效果。在MSR-VTT数据集上的实验表明:与当前最先进的方法比较,所提算法在文本检索视频任务上提高了11.1%;在MSVD数据集上的实验表明:与当前先进的方法比较,所提算法在文本检索视频任务上总召回率提高了5.0%。

摘要：讨论了GTR对基极驱动电路的要求,提出了一种简单、实用的比例驱动电路,分析了该电路的工作原理和设计方法。

摘要：讨论了ＧＴＲ对基极驱动电路的要求，提出了一种简单实用化的比例驱动电路，分析了该电路的工作原理及设计方法．

摘要：谐振直流环节逆变器是一种零电压开关逆变器。本文提出一种新型组合式谐振直流环节逆变器，它包含二级功率变换单元：结实型谐振直流环节和逆变桥。本文详细分析了结实型谐振直流环节的软开关工作过程及实现逆变桥软开关脉宽调制（ＰＷＭ）控制的工作原理，讨论了二级功率变换单元的工作模式，输入输出特性及相互之间的影响，推导了电路特性与参数之间的关系，为进一步设计电路参数提供理论依据。分析结果表明，结实型谐振直流环节可以实施开环控制，谐振直流环节与逆变桥控制相互独立，使整个逆变器控制简单、便于实现。运用ＰＳＰＩＣＥ软件对电路进行了仿真，仿真结果验证了电路分析结论。

摘要：为了更好地发挥书籍装帧设计人员的创作个性,尊重艺术创作的规律,中国青年出版社在社长胡守文策划和支持之下,对美编室的体制机构进行了重大改革,自实行以个人命名的设计室以来,取得了显著的效果。目前该社已建立(具有编辑职称以上)五个设计室,在社美编室协调下独立地开展工作。为了提高书籍装帧整体质量,他们提出要达到“创意要新,制作要奇,工艺要精,手段要丰富,艺术性要强”的目标,同时要求每一位设计人员在创意和设计上至少拿出两件精品。 这项改革打破了过去的刻板分工,把社内社外的竞争机制引入内部,设计人员创造性。

摘要：我国杰出的书籍装帧艺术家、书法篆刻家、著名诗人,原中国版协装帧艺术研究会会长,中国作协、美协、书协会员,中国民主促进会中央出版委员会副主任委员,人民美术出版社编审曹辛之同志,因心脏病突发,抢救无效,于1995年5月19日不幸逝世,终年78岁。5月26日,首都出版界、文艺界友好数百人前往同仁医院向这位学识渊博、成就卓著的老一辈艺术家告别。 曹辛之的装帧艺术,着眼于弘扬民族传统文化,并注重吸收西方现代艺术表现技巧,他既努力于继承和融汇,更致力于创新和发展。

摘要：三伏盛夏,西安市豫剧团在本市东郊一家工厂俱乐部里演出新创作剧目《钱家风波》,一次午场谢幕后,观众们捧着西瓜,抬着食品,蜂拥台上,围着演员,促膝谈戏,其乐融融,其情依依。面对如此感人的情景,不禁联想起一幅历史画面:当年,延安民众剧团高唱着“你从哪达来?从老百姓中来;你又往哪达去?到老百姓中去……”的团歌,深入陕甘宁边区的山乡村寨演出。所到之处,老百姓盛情款待;离村之时,群众恋恋不舍地把他们送得很远很远,还送给很多慰劳品。团长柯仲平同志风趣地说:“你们要找我们剧团,怎么找呢?只要顺着鸡蛋壳、花生壳、水果皮、红枣核多的道路走,就可以找到。”把半个世纪前的历史画面和眼前的情景剪辑在一起。

摘要："人类技术"(Technologies To The People,下称TTTP)于1996年问世,当时它作为展览"反调——现实的毁灭"的一部分,在汉堡艺术协会和汉堡美术馆展出。起初,"人类技术"呈现给众人的是一个致力于将先进的科技带给下层社会的虚拟企业形象,以及一系列模糊的企业形象,展览效果极具威慑力。展览中的这些身份认知的动摇、视觉原型都与信息时代中的商业公司有关。数字科技发展的初始阶段,上市公司所持股票贬值。

摘要：从几方面来看,路易·马勒的这部最新影片都是在回归意识影响下拍摄而成的:在美国度过了十几年的艺术生涯之后,他又返回了法兰西;他的影片又返回到了儿童和青少年题材,如同特吕弗的电影作品一样,断断续续出现的这种题材在其电影作品中占有重要的位置(如:《扎西在地铁》,《心声》,《拉孔布·吕西安》,

摘要：主题(TOPIC):"后资本"时期的艺术、政治与学习过程(Art,Politics and the Process of Learning In the"Postcapital"Era)日期(DATE):2009年7月26日地点(VENUE):伊比利亚当代艺术中心多功能厅主讲(LEADER):丹尼埃尔·加西亚·安杜哈,"后资本文献1989-2001"艺术家(Daniel Garc(?)a And(?)jar,Artist of"PostcapitalArchive 1989- 2001");瓦伦丁·洛马,"后资本文献1989-2001"展览策展人(Valent(?)n Roma,curatorof"Postcapital Archive 1989-2001")论坛嘉宾(GUEST SPEAKERS):夏季风,伊比利亚当代艺术中心总监(Xia Jifeng,Director of Iberia Center for Contemporary Art);左靖,伊比利亚当代艺术中心艺术总监(Zuo Jing,Art Director of Iberia Center for Contemporary Art);董冰峰,《当代艺术与投资》《艺术与投资》执行主编(Dong Bingfeng,Executive Editor-in-Chief of Art & Investment,Contemporary Art & Investment);汉斯·D·克里斯特,斯图加特符腾堡艺术协会会长(Hans ***,Director of Württembergischer Kunstverein Stuttgart);伊里斯·德雷斯勒,斯图加特符腾堡艺术协会会长(Iris Dressler,Director of Württembergischer Kunstverein Stuttgart)主持人(MODERATOR):伊里斯·德雷斯勒,斯图加特符腾堡艺术协会会长(Iris Dressler,Director of Württembergischer Kunstverein Stuttgart)翻译(TRANSLATORS):张征(Vincent Zhang)乔业兴(Cindy Qiao)伊里斯·德雷斯勒:首先感谢大家来参加此次的论坛。"后资本文献"是一个开放性的文献论坛,在过去的几年中,这个展览已在许多其他城市展出过。但是在很多城市展览之后,我们现在希望更深入地讨论在这么多的城市展出后发生了哪些改变,下面我们想请艺术家丹尼埃尔来介绍一下"后资本文献"这个展览,"后资本"这个概念是如何去定义的?为什么选取了从1989年到2001年这个时间段。