摘要：“我要看上几百幅形色各异、反差强烈的画，东拿一点，西取几分”，盎格鲁-爱尔兰艺术家弗朗西斯·培根（Francis Bacon）在描述自己的创作过程时曾说过，“这种人为己用就像从别人的盘子里夹东西吃”。

摘要："模仿是艺术的毒菌,但在这里却转化成为一种兵器"。——杰夫·沃尔一、误解令我吃惊的是,我第一次看见杰夫·沃尔的一张照片,小到只有快照的尺寸,上面覆满了文字,大约是在1988年的Flash Art杂志,就像是一张画廊广告一样。至少又过了一年,我站在沃尔一幅巨大的、用灯装饰的灯箱片前,光线从一个金属框架的灯箱里照射出来,但是这幅被人贬低的作品却令我驻足。

摘要：当今最有趣的画家，无论中外，是那些能够坚持不懈地进行创造以拓展媒介的可能性的艺术家。李大方就是这样一位。随着绘画不断消解为装饰画，向健忘的观众翻炒自身零碎的历史，对其真实有效性的问题往往得不到合理的解答，尽管有一层薄薄的当代性做掩饰。李大方近期在麦勒画廊的个展中展出的13件新作（所有作品创作于2012年）反映了艺术家试图颠覆绘画中关于形状、大小、取景、材料、风格连贯陛以及清晰叙事的陈规。

摘要：“在那巨大的黑日之下：1974—1981年的加州艺术”是一个铺陈式的大型展览，其中心维系于一个大胆的论断与一个坚定的反驳。这个由MOCA首席策展人保罗·席梅尔所下的论断便是：这个时期的加州艺术表现出无所不包且无拘无束的多元化状态，它所带来的深远影响“才刚刚开始被意识到。”

摘要：“我想当个间谍，”古巴裔美籍艺术家菲力克斯·冈萨雷斯一托雷斯在一次1995年的受访中承认，“想变成别的什么东西。”一年后，冈萨雷斯一托雷斯死于艾滋病感染，时年38岁。自此，艺术家及其作品将依据不同观众的需要而幻化成万事万物。他生前多产的创作，包括锡纸包裹的糖果堆装置，摄影相关的作品（大叠垒起的街边海报、照片复印件、布告板），既简约，又复杂．既发人深省，又引人参与，还有着深刻的私人性。冈萨雷斯-托雷斯本人是名公开的同性恋，艾滋病人，是逃离卡斯特罗革命统治的古巴流亡群体的一员，