摘要：接到就“程式”[convention]一题撰文的邀约,刚开始我拒绝了。可是很快我就发现,程式这个词在艺术史著述中出现的频率比我原先以为的要高很多,实际上程式这个词引出的许多问题在我看来都是艺术史的核心问题,而且过去谈得很少,于是我改了主意,欣然命笔。随着对程式相关思考的展开,我的笔端洋洋洒洒朝各个方向爬去,失于笼统,又流于粗疏,权作抛砖引玉。

摘要：一许多世纪以来,人们已惯于把西方历史分为三个主要“时期”:古典时期,中世纪,以及肇端于文艺复兴的“现代时期”。最初人们用“文艺复兴”这个定义,是把它看作人们在长久疏远自然和古典往昔后,宣称重返自然和古典的一个时期。

摘要：在构思这篇发言稿时我考虑的是这么几个问题。第一个问题是，“视觉研究”[Visual Studies]这个术语单在英语中就有好几种意思，有时它指植根于特定理论的特定的研究方法，有时它又被用来泛指所有研究视觉对象的方法——包括艺术，但远不止艺术。这个话题面对英语国家的听众我都感到难讲，更别说在今天这个场合了。

摘要：当我们步入美术馆和博物馆时，我们期待的是什么样的艺术呢？我想，我们中的大多数人去博物馆既是为了寻求艺术，也是为了寻求历史。在博物馆里我们经常面对按照线性的编年次序陈设的艺术实物，通常由埃及或希腊一罗马时代开始，逐渐过渡到当代。当然，根据博物馆的专长不同，陈列也有所不同。但是要说编年是组织艺术品陈列的基本工具也不为过，而且我们已经看到，编年还是撰写艺术史的基本方式。

摘要：1916年,美国铁路大亨、艺术收藏家亨利·克莱·弗里克[Henry Clay Frick,1849-1919]买进伦勃朗的画作《持书的老妇》[Old woman with a book](图1)。这幅画曾在1898年阿姆斯特丹首次伦勃朗大展上展出,无怪乎弗里克(图2)想要将其收入囊中。他的博物馆现已成为一家公共博物馆,是纽约市最受珍视的财富之一。