摘要：蔡元培与毕加索万青力１９９５年元月初，苏立文（ＭｉｃｈａｅｌＳｕｌｉｖａｎ）教授在香港大学讲学期间，曾对我谈起，蔡元培（１８６８－１９４０）先生收藏过毕加索（ＰａｂｌｏＲｕｉｚＰｉｃａｓｓｏ，１８８１－１９７３）及一些欧洲前卫艺术家的作品，并问我是否...

摘要：从“近世之画衰败极矣”【１】，“清代无画论”【２】，到１９世纪中国画创造力耗尽”说【３】，诸多先入为主的结论，曾阻碍了对中国近代绘画史的研究，致使这段最近的历史，变成一座似乎难以辨识的雾中远山。虽然，近３０年来，２０世纪中国绘画史的研究成果，也带动...

摘要：我曾经指出:至迟从18世纪,随着中国城镇工商经济的发展,"以商贾为代表的新兴市民阶层并不仅仅是扮演着艺术赞助人的角色(如盐商对扬州画家,徽商对新安画家等),而是走上前台,直接参与艺术创作,甚至成为开派人物或艺坛领袖."

摘要：万青力,1945年生于北京。1968年毕业于中央美术学院美术史系,1981年毕业于中央美院中国画系研究生班。曾任职于北京画院、中国画研究院。1984年赴美留学,获堪萨斯大学艺术史硕士和哲学博士。1989年起任香港大学艺术学系教授至今。出版有专著多种。本文是万青力先生为其著作《李可染的世界》一书所作的自序。

摘要：1842年《南京条约》签订之前,即1841年1月26日英国军队已经举行仪式宣布占领香港,2月1日英军远东舰队司令及英国驻华商务总督联名颁发布告,宣称香港属英国管辖。此后一百五十余年,逐步形成与祖国内地不同的社会制度,包括教育制度。

摘要：本文以史学研究的基本方法 ,即从史料出发的归纳法 ,钩残补阙 ,对分散、片段的有关北京画坛的可见史料 ,进行了初步梳耙清理 ,分为上、下两篇。上篇集中在当时的4位影响最大的领衔画家 ;下篇通过3位南方画家 (人物、山水、花鸟各一位 )在北京授徒 ,经三代或四代传承 ,分析北京画坛形成过程及画风逐渐本地化的原因。民国初年的北京画坛 ,精英云集 ,不同艺术主张、风格倾向汇聚 ,实际上形成了南风北渐 ,南方旅京画家主导的局面。余绍宋组织宣南画社 ,陈师曾、姚华被尊为“领袖” ,金城被奉为“广大教主” ,是促成北京画坛形成、确立的关键人物。北京画坛(1928年以前)确立以后 ,第二代画坛精英中本地或北方籍画家迅速成长 ,成为北平画坛(1928年以后)的中坚力量 ,呈现出南北交融的新局面。齐白石、黄宾虹两位大师 ,终能脱颖而出 ;南张、北溥等名家风华一代 ,皆与民初北京画坛的确立不无种种因果。本文拟揭开这段尘封半个多世纪的画史之谜 ,探究地域绘画界之间互动的文化与政治契机及其变数。

摘要：陈小蝶，在民国时代曾经是上海画坛上相当活跃的人物。他不仅是一 流的书画家、收藏鉴赏家、美术史论家、“展览策划人”、著作家（小说、诗词、戏曲、杂 文、掌故、地理、翻译等），同时又是一位民族企业家。陈小蝶在民国时期中国画坛 上留下的足迹，以及他所有关于画史、画论、美术评论、画坛掌故等著述，对研究民 国时期的美术是有价值的，而回顾这段近代历史对认识今天也是有帮助的。

摘要：第一届中国北京国际美术双年展在战胜“非典”之后如期举办令人快慰。

摘要：“赵子昂问钱舜举曰 :‘如何是士夫画 ?’舜举答曰 :‘戾家画也。’子昂曰 :‘然。余观唐之王维、宋之李成、郭熙、李伯时 ,皆高尚士夫所画 ,与物传神 ,尽其妙也。近世作士夫画者 ,缪甚也。’”这段中国绘画史上有名的对话 ,前辈学者已经作过精湛研究。以前辈学者的研究成果为起点 ,本文对这一段对话的含意及其历史文化背景 ,作出进一步的考证和阐释。

摘要：商人中出现的艺术家,艺术取向是多元的,并非都是“金石风”艺术潮流的追随者。然而,“金石风”艺术潮流,与其它艺术传统或流派,并非对立,也不存在所谓“创新”“守旧”之类的矛盾,更不体现什么“先进”“落后”之类的冲突。带有世俗品味的“海派”曾与“金石风”合谐共处;实际上成为清代宫廷画风,并获得空前普及的所谓“正宗”派,其代表人物“四王”,也并不是完全与“金石风”艺术潮流无关。王同愈(一八五五-一九四一)是清末民初著名书画家,在上海画坛地位很高,他同时又是一位典型的绅商。