摘要：“新工笔”概念首次提出是在2006年,艺术评论家杭春晓发表文章《灰色的影调》,在“新锐工笔”的概念基础上提炼出“新工笔画”.“新锐工笔”是2005年举办的“新锐工笔五人展”,参展画家为徐累、崔进、张见、高茜、雷苗,展览主要注重“有意味的形式”. “新工笔”主要“新”在两个方面:一是构思想法,即观念上的转变;二是视觉上,即图像、审美趣味的变化.“新工笔”的创作者们以独特的艺术识见和文化定力,既坚持传统的技法,又在观念层面进行更新与延伸.“新工笔”作品中既有古典情结的浸润与体悟,又有对“当下性”的审视与思考.高茜是中国工笔画变革中确立了自己理想的艺术坐标,并取得了一定成就的一位.

摘要：中国传统的工笔画,起于魏晋成于宋,从以敦煌壁画为代表的佛教艺术到以永乐宫为代表的道教艺术,从马王堆的帛画到周昉的仕女,再到赵佶的花鸟……所绘物象俱若自然,笔韵高洁,端庄典雅又舒朗浪漫……这些作品中的线条、色彩,以及整体造型、笔法所体现的'工'和'意'展示了艺术创造的智慧和情感,以及对生活的体悟.

摘要：传统工笔画的创作方式和范式在表达现代人复杂的精神世界时显得捉襟见肘。因此,需要用新的方式来全面观察工笔画的创作。新工笔画家们在挖掘传统的基础之上,借鉴西方艺术理论,以全新的方式阐释现代人复杂的内心世界。