摘要：公共艺术是一种结合了空间性和公共性的艺术形式,公共艺术介入乡村空间能够通过物质和视觉手段将乡村文化提炼外化。其不仅是单纯的艺术创作及乡村景观提升,更展示了乡村文化与乡村精神内涵。然而,当前公共艺术在乡村建设中还面临着诸多挑战,比如如何尊重乡村的传统文脉和地域精神,如何平衡艺术的审美价值和社会效益,如何培育乡村的艺术人才和产业链条等。因此,我们应当在借鉴梳理国内外成功案例的基础上,结合乡村的实际需求和特点,把握公共艺术特性,探索适合中国乡村发展的公共艺术模式与发展策略,创作出具有地方特色和时代气息的公共艺术作品,为乡村振兴注入新的动力和活力。

摘要：在我国社会经济飞速发展的背景下,水资源的保护和利用工作受到了越来越多人的重视。水库的建设能够有效达到这一目标,为推动我国的可持续发展提供了可靠的支撑力量。水库堤坝的防渗工作也因此变得更加重要,关系着水库的整体运行情况。对水库堤坝的防渗施工技术和防治方法进行研究,就能够有效解决其中存在的漏水问题,促进水库的高质量稳定运行。本文先阐述了水库堤坝防渗和水库堤坝防渗施工技术,并从多方面概括了水库堤坝防渗的防治方法,从而发挥水库堤坝的真正作用与价值。希望能够具有一定的参考价值。

摘要：地图注记是描述地图要素的文本,在嵌入式三维绘制中,三维注记有利于地图要素的表达和信息展示,但三维地图要素之间注记压盖问题会直接影响到三维的绘制效果。基于一种网格编码算法设计了三维地图要素注记可视化方法,解决地图注记信息的压盖问题。实验结果表明,该方法具有良好的注记效果,可以满足嵌入式三维系统实时性的要求。

摘要：地图注记是描述地图要素的文本,在嵌入式地图绘制中,地图要素之间注记重叠问题直接影响到地图的绘制效果。该文基于一种网格编码算法设计了地图要素的动态注记方法,实现地图注记信息的自动避让。实验表明,该方法具有良好的注记效果,可以满足嵌入式系统实时性的要求。

摘要：嵌入式环境存在存储空间小、内存低、计算速度慢的缺点,如何在嵌入式环境下快速绘制地图以及要素标注信息,就成为一个亟待解决的问题。该文基于SQLite数据库设计了一种瓦片地图的存储绘制方法,实现瓦片地图以及要素标注信息的快速绘制。实验表明,该方法具有良好的地图绘制效果,可以满足嵌入式系统实时性的要求。

摘要：“音乐即喜乐”与儒家的“乐者,乐也”一样,都是从美学视角对音乐本体的一种界定。中世纪早期神学家奥古斯丁在《论音乐》中的论述,可以被解释为用“节奏化宇宙”来取代毕达哥拉斯思想中影响颇为深远的“和声化宇宙”观念,说明本体论意义上音乐形式不可取代的基础是节奏而不是和声。亨德尔《弥赛亚》中的咏叹调《要大大欢喜》中,音乐形式上的欢呼式花唱足以证明,重复而过盛的节奏律动是狂喜的表达,喜乐可以包容其他甚至相反的情感,因此喜乐才是本体论意义上音乐的真正内容。音乐的内容与形式在“乐者,乐也”的命题中圆满实现,因此,音乐在其不可言说性中表明,它就是永无止境的喜乐。

摘要：将25、100 nm和常规尺度的TiO2悬浊液经尾静脉注射小鼠,研究不同尺度TiO2对小鼠的急性毒性及其在小鼠脏器组织内分布的差异情况。结果表明:(1)注射25 nm TiO2的小鼠脏器系数随时间延长而增加,实验条件下的半致死注射剂量为815.3 mg/kg体重;当TiO2尺度增加时,脏器系数变化的规律性会有所降低。(2)TiO2尺度会影响其在小鼠体内的分布规律。注射总量相同时,小鼠体内的TiO2总含量与TiO2尺度基本呈反比;各尺度TiO2在不同脏器组织中的含量高低分别为:肝>肺>脾>肾>心(25 nm)、肺>脾>肝>肾>心(100 nm)、肝>脾>肺>心>肾(常规);各尺度TiO2对脏器组织的靶向性顺序分别为:肝>肺>脾>心>肾(25 nm)、肺>脾>肝>肾>心(100 nm)、肝>脾>肺>心>肾(常规)。(3)TiO2在小鼠体内主要分布于肝、肺和脾中。

摘要：路易吉·达拉皮科拉是意大利首位序列音乐作曲家,十二音矩阵是他最重要,也是最具特色的写作手法,贯穿了他一生的创作。作曲家用它来构筑乐曲框架,暗示乐思发展,甚至直接决定旋律轮廓,可说是他创作的核心思维和灵感源泉。作者先从达拉皮科拉的序列音乐写作背景,以及十二音矩阵之历史溯源着手,交代了该技法的源起以及作曲家的运用意图。

摘要：电子废物无序拆解可能会导致邻苯二甲酸酯(PAEs)污染。为了量化拆解区土壤中PAEs含量及其健康风险,本研究选取某电子废物无序拆解区为调查对象,以GC-MS和美国环保署规定的暴露量化及风险表征方法进行分析,结果表明,调查区土壤中∑4PAEs含量为256.59~10866.47μg/kg,其中DEHP、DBP、BBP、DNOP的平均含量分别为控制标准的1.20、5.51、0.08和0.09倍。不同暴露途径下PAEs的人体健康风险水平:经口途径>皮肤接触>呼吸途径,尚在可接受范围内,但已对土壤造成污染。

摘要：协奏曲(concerto)最早来源于文艺复兴晚期的一种意大利经文歌,这种经文歌的声部之间既保持协作(conserere)又包含竞争(certamen),这两个拉丁语名词后来即合为我们熟悉的意大利语名称concerto。早期协奏曲格式主要分为教堂协奏曲(concerti da chiesa)和室内协奏曲(concerti da camera)两大类,无论协奏曲形式的建立还是作品的创作,意大利人都占据了统治地位,即使在独奏乐器的处理上别出机杼的巴赫,其协奏曲作品还是富有浓郁的意大利风格。