摘要：与清代第二次戏曲高潮相关 ,嘉庆、道光年间的花谱之类的出版物(刊刻或手抄 )盛行。其写作已形成一定的格式 ,作者大多是久客京师、留连都下的外地人 ,且不乏曾因应试而进京的儒生。“花谱”在此时的性质 ,已具有初步的媒体广告的功能。

摘要：《中国戏曲发展史》,廖奔、刘彦君著,山西教育出版社2000年10月出版.由于戏曲是人所共知的综合艺术,它与诗词文赋最重要的不同在于,它并非只是单纯供阅读的文本.它与接受者的关系,更主要的是在演出场所之中,它的实现,还包含着更加复杂、丰富的艺术形式上的因素:演员的创作、表演以及舞台、布景、音乐、灯光等等,所以,要想结撰一部"戏曲史"并非易事.

摘要：北京的“堂子”既是“娱乐”的场所 ,也是晚清一百年间培养伶人的重要地方。本文通过相关资料的引述 ,辨析当时北京京剧舞台多数名伶的出身与“堂子”的关系 ,说明常被忽略的“堂子”

摘要：本书描述清代至民初戏曲在京师的成长、变革和鼎盛的概貌,考察清代帝王在推动戏曲发展中的作用,绘写程长庚、谭鑫培、梅兰芳等诸多名伶的生存环境、个人境况和艺术成就,他们如何促成京剧的辉煌,他们的悲喜和身不由己的命运浮沉。揭示与戏曲辉煌并存的"情色"内核,还戏剧艺术史的本来面目,是本书的另一特色。

摘要：其实,我研究戏曲谈不上是什么“选择”,而是一种境遇使然。我1963年进入北大中文系,学制应该是五年。我一二年级是在读书,三年级奉命去农村“搞四清”(清理农村干部的“四不清”问题。“搞四清”的内容是:清政治、清经济、清组织、清思想)。当时北大和工业大学、北京的两个工厂(似乎是电子管厂之类)还有一些部队军人混合编队,工人和军人是各级领导,学生多半是经受锻炼的意思。

摘要：本文对杨掌生经历的科场事件、进京之后的经历和“花谱”四种的写作先后和完成的时间进行了考订和叙述。对《清代燕都梨园史料》所署的时间作了订正。