摘要：读罢尚家骧先生的《欧洲声乐发展史》（华乐出版社2003年5月出版，以下简称《声乐史》），禁不住拍案叫好。激动之余，写下一些浅见，以此文向声乐界的同仁推荐这部好书。

摘要：歌唱乐音给人以四种心理感受,即音高、音强、音色、音长。这四种概念都具有相应的声学 原理。明确乐音的声学原理并采取相应技法,才能使歌唱控制在良好状态。

摘要：2 0世纪中后期出现的戏曲演员转为歌唱演员的现象 ,是由于社会文化的热点由戏曲艺术到歌唱艺术的文化转移 ;“戏转歌”演员的成功源于戏曲艺术实践打下的坚实的声乐基本功 ,是传统声乐技法与现代声乐技法相结合的典型范例。“戏转歌”现象的启示是 :现代声乐应继承传统声乐艺术的精华 ,应努力使戏曲事业与歌唱事业取长补短 。

摘要：本文分析了歌唱运动所存在的主要矛盾，剖析了矛盾双方的对立同一状态。在此基础上，运用对立 统一规律，提出了建立良好声音概念、把握技巧平衡等问题的思想方法。

摘要：运用唯物辩证法的基本原则对声乐艺术的物质性、普遍联系特征、永恒发展特征、对立统一规律进行了分析论证。在此基础上 ,对声乐艺术的现实问题进行了宏观上的哲学梳理 ,剖析典型 ,把握全局 ,提出了正确认识声乐艺术 ,正确对待声乐科研与声乐教学。

摘要：唐代音乐的发展对歌唱技艺的影响具体表现为曲子音乐在唐代得到蓬勃发展;隋唐燕乐又有新的发展;立部乐与坐部乐的划分;出现了歌舞戏、说唱音乐。音乐文化的繁荣为声乐艺术提供了发展机遇,出现了众多高水平的歌手,产生了划时代的声乐技术理论。唐代是我国声乐技艺由远古的蒙昧时期向中古的开发时期转化的关键时期,唐代声乐艺术的发展为宋以后歌唱艺术的繁荣奠定了坚实的基础。

摘要：在声乐演唱中有关假声运用的问题,中外历来存在着认识上的差异,在中国民族声乐(戏曲或歌曲)艺术中,假声的运用极为广泛且造诣深厚;而在西方声乐(美声)艺术中,却不提倡纯假声和真假声的运用,但不等于说美声就不存在假声的运用问题。究其原因是由于双方民族整体文化认识上的不同所致。只有弄清楚头声区和高位置声音的实质,才会充分发挥假声的功能,以利于声乐教学的水平提高。

摘要：中华民族的声乐艺术经历了数千年的发展过程,在不断适应人民群众的审美需求中发展提高,日臻完美。本世纪中叶,随着我国政治经济状况的巨大变化,民族声乐艺术出现了一次历史性的飞跃。有别于传统民族民间唱法的民族新唱法脱颖而出,使民族声乐进入了崭新的发展阶段。目前,对民族新唱法的研究还只是刚刚起步,在一些重大问题上还未形成比较系统和一致的认识。这种理论研究落后于实践的状况,直接影响着民族声乐事业的发展与提高,不利于建立中国的民族声乐学派。因此,对民族新唱法的概念、技巧、发展趋势等问题进行深入的研究,是当前声乐界的一个重要课题。

摘要：简单介绍纤维板生产的供热系统,介绍燃砂光粉有机热载体炉在燃烧设备和锅炉本体设计中,考虑燃料特点而采取的设计措施。