摘要：现今国内仅藏的一件商代青铜象尊,出土于湖南省醴陵市狮形岭。醴陵象尊用多种动物纹饰进行了适形纹样设计,器身雕刻有20余个动物纹样,并以云雷纹饰底,其中饕餮、夔龙、老虎、玄鸟为主要纹饰。象尊上的动物群纹样是商人"神人以和"这种人神和谐共处思想的结晶,其象鼻纹样虎上鸟下则是"巴人崇虎"的力证。通过对醴陵象尊艺术纹饰和文化寓意的分析研究,特别是从其老虎和玄鸟的构成样式推断,醴陵象尊很有可能是湖南本土的青铜器皿。

摘要：从肯定前卫艺术这一当代艺术的先锋形式入手,介绍了日本前卫艺术女王草间弥生的艺术成长轨迹;通过研究草间弥生以"点"绘世界的作品艺术特征,指出草间弥生作品在形式上,侧重以圆点为母题,不断重复排列在画面、雕塑和空间之中;在色彩上,弥生喜欢用纯度极高的色彩配置进行同时对比,她灵动绚丽的色彩编织了一个草间弥生式的奇幻世界;在空间上,弥生常常会使用发光的灯泡圆点,结合镜面反射去营造画面中的空间层次感,使人难以区分真实空间和虚拟世界的差异。

摘要：艺术是对客观社会生活的反映,也是艺术家对客观社会生活的主观假定,它凝聚着艺术家主观的审美理想和情感愿望。艺术既具有客观因素,又有主观因素,这两方面通过艺术家创作活动互相渗透、彼此融合,并通过物态化形成具有艺术形象的艺术作品,可以说,艺术是心与物、主观与客观的结合。

摘要：吴冠中在现当代中国绘画发展中占有着举足轻重的位置,他一直致力于研究中国画与西方画的结合之道,将中国传统水墨与西方现代艺术的表现手法结合在一起。在他的作品中,经常会看到中国水墨的神韵和西方现代表现手法的视觉冲击力。他把两者完美结合在自己的作品中,并在此基础上进行研究和发展,用油画来表现中国传统的东方意蕴。这种独特的绘画思想和影响力,不仅突出表现了中国传统文化的精髓,而且还拓展了中国油画的表现空间。文章分析吴冠中油画的艺术特征,并深入挖掘了产生这些艺术特征的原因所在。

摘要：中国的标志设计从原始社会时期的图腾符号,到印章、封泥、花押的出现,再到明清时期作为防伪标记被广泛使用,经历了一段漫长的历史;近现代中国受到列强的欺压,标志发展缓慢,但也产生了许多优秀的爱国标志;随着新中国的建立,社会逐步稳定,经济日趋繁荣,标志设计逐渐走向成熟;21世纪的标志设计发展呈现出多元化趋势,开始以融入全球环境为设计目标,坚持突出独创内涵的设计原则以及加入情感诉求的设计理念,标志作为传递信息的重要媒介,在形式和内涵上将不断丰富起来。

摘要：粟田梅作为国家级非物质文化遗产通道侗锦代表性传承人,其织锦作品纹样丰富,主要有动物、植物、几何纹以及文字、器物、人神纹等纹样类型,这些纹样凝聚着侗族民众对祖先、神祇、自然、土地、生命等的崇敬与爱戴。其纹样造型,象形表意、由意生象;其纹样色彩,无论是彩锦或素锦都设色和谐、冷暖相宜;其纹样构图,结构严密、主次分明。粟田梅的侗锦艺术保留着独特的民族风韵,使得通道侗锦在中华民族的织锦艺术中独具一格。

摘要：吴冠中作为国际上享有盛名的画家,在他的艺术生涯中一直都致力于思考和实践如何将中西方绘画的精髓相互融合,推进油画民族化和国画现代化,并创作了大量享誉国内外的作品。文章通过对吴冠中油画作品中的中国传统绘画元素进行分析,解读这些元素是怎样在他的油画作品中表达出浓厚的东方意蕴,探讨东西方绘画融合的例子和方式。

摘要：通信有限状态机（ＣＦＳＭ）是一种直观、易懂且描述能力较强的形式描述工具．它被广泛地用于协议的形式描述、验证及测试、协议变换等．但是，由于描述对象的复杂性和缺少适当的支援工具，ＣＦＳＭ的产生一般依靠手工完成．这除了描述效率低之外，更重要的是所产生的ＣＦＳＭ的性能取决于描述人员的习惯、经验、能力等．本文提出一种由协议文本交互式地产生ｎ个ＣＦＳＭ的生成方法．使用该方法，描述人员可得到ｎ个不包含常见逻辑错误的互相传递消息的ＣＦＳＭ．该方法可用于计算机网络及分布式系统中的协议设计和开发．

摘要：用矩阵方法分析了电光调制在前、磁光调制在后的组合光调制 ,得出了能利用这种组合光调制对电能实现光测结论 。

摘要：为降低捕捞作业的运行成本,对水下捕捞机器人的耐压舱进行仿生减阻设计。以粒突箱鲀为仿生对象,基于灰度转换和边缘检测技术提取其外形特征廓线,以捕捞机器人特征高度为设计变量建立仿生耐压舱三维模型,并将回转体耐压舱模型作为对比对象,通过Fluent软件对两种耐压舱进行流体仿真分析,分别比较其阻力系数、阻力和升力系数。结果表明:与传统回转体耐压舱相比,仿生耐压舱具有更小的阻力系数,可有效减小其在水中行进的阻力;仿生耐压舱的流线型结构有效降低了流场扰动,提高了捕捞机器人在水下运行时的平稳性。研究结果可为水下捕捞机器人耐压舱的造型仿生及减阻设计提供理论依据。