摘要：本文以东北哈尔滨著名国画家王仙圃先生,在新中国“十七年”时期的创作经历与绘画作品为研究线索,通过对其艺术经历与艺术创作转型的考察分析,试图揭示出这一历史时期有着传统中国画学养背景并耕耘在边疆省份的地方画家,在中国画“改造”的时代语境下,对其时主流文化推行的艺术理念的接受程度、回馈方式及呈现面貌,并以此来印证绘画作品与地域文化、时代背景的相互关系,进而深刻分析研究新中国“十七年”时期黑龙江地区中国画的发展历程与创作情境,为这段逝去不远的历史瞬间,提供一个典型的研究个案和史实注脚。

摘要：东北地区的自然环境和人文历史独具特点,这为东北绘画创作者的艺术表达提供了独特的主题资源和审美情趣支撑。东北绘画创作者通过不同的艺术媒介与形式呈现出绘画的多元性和包容性,同时为绘画艺术的发展注入了新的活力和创造力。

摘要：本文以东北哈尔滨著名国画家王仙圃先生,在新中国“十七年”时期的创作经历与绘画作品为研究线索,通过对其艺术经历与艺术创作转型的考察分析,试图揭示出这一历史时期有着传统中国画学养背景并耕耘在边疆省份的地方画家,在中国画“改造”的时代语境下,对其时主流文化推行的艺术理念的接受程度、回馈方式及呈现面貌,并以此来印证绘画作品与地域文化、时代背景的相互关系,进而深刻分析研究新中国“十七年”时期黑龙江地区中国画的发展历程与创作情境,为这段逝去不远的历史瞬间,提供一个典型的研究个案和史实注脚。

摘要：随着延安鲁艺美术部在抗战胜利后迁入东北,来自延安的美术工作者便陆续于东北地区展开美术工作。通过组建文工团、发行报纸与书籍、开办美术教育以及举办展览等形式,大力开展美术创作与传播活动。在秉承延安美术观念的基础上,结合东北地区的实际革命形势与工作内容,紧紧围绕着这一时期东北地区面临的土地改革与解放战争两项重要任务,从创作手法的运用与题材内容的选取两个层面,将延安美术观念应用于实际创作中,在完成延安美术观念在东北地区的实践、传播与延续的同时,也塑造了解放战争时期东北地区的美术面貌。

摘要：新中国成立后,美术界通过组织美术的命题创作,以视觉化中国各阶段的革命历史内容,在塑造国家形象的同时提升人民对国家形象的认知。“十七年时期”大型历史题材的美术作品是在国家大型场馆建设对美术作品的需要、全国美展及各级展览征稿的契机下而展开的,东北地区的美术家在这整一的时代背景影响与要求下,立足主体任务与自身文化,展开了独树一帜的革命历史题材美术作品创作活动。

摘要：东北新美术运动是东北革命文艺建设中的重要实践内容,践行该运动的《东北画报》在配合解放战争和土地改革的革命运动中,发挥了以文艺的形式宣传革命、动员民众,应对东北社会巨大文化分野的重要作用。《东北画报》聚集了以鲁艺为中坚的革命文艺力量,在理论宣传与艺术创作两个方面完成了新美术的革命主题和形象塑造。围绕《东北画报》中美术作品展开的图像研究,实证了毛泽东文艺思想下工人图像首次出现在东北新美术运动中。这是工农兵文艺理论图像化的起点证明,也为后来红色文艺的发展提供了可供资鉴的经验。

摘要：写生，是水彩艺术创作在任何一个时代、任何格局、任何情境中都无法隐去的部分。很多时候，很多艺术家更是认为写生即创作。艺术家在把握写生现场直觉的同时，又与自由而充实的心性结合起来，借无华的自然将画面中那份挥洒自如、一气呵成的主观情感演变为主题，这使得水彩的随意性质得到了淋漓尽致的发挥。

摘要：19世纪末开始全盘移植的俄式教育体制，使东省特别区即哈尔滨，较早接受了经俄国传入的西方教育理念与艺术风潮，并且在20世纪二三十年代的发展过程中，成为中国近现代美术教育起步较早、发展水平较高的地区。俄国文化成为这一时期哈尔滨地区艺术教育发展的主色调。

摘要：在中国，哈尔滨是一个比较年轻的移民城市。近代之前，她一直只是分散的村屯聚落，直至1898年中东铁路全线开开，哈尔滨才开始了城市化进程，并迅速登上世界舞台。中东铁路是我国第一条连接欧亚大陆的国际性铁路，哈尔滨作为这条铁路的建设与管理中心，开始了城市建设和文化发展的外向化历史。到1912年，俄侨总人口占哈尔滨城市人口的60％。

摘要：本文认为艺术本源的问题是回答"艺术是什么"的问题,对艺术本源的追问集中在历史的追问、审美的追问和本体的追问三个方面。以海德格尔为代表的存在主义哲学家,不仅回答了艺术的具体的"什么",更强调艺术本质的"是",力图给艺术以终极的本质的回答。《艺术作品的本源》代表着海德格尔哲学的诗学转向,强调了艺术的本质是言说无,是站出自身、建立世界和显示澄明之境。