摘要：本文是英国艺术史家巴恩对法国艺术史家、哲学家达米施的学术访谈。达米施首先回顾了他的学术历程,他和法国学术界如梅洛-庞蒂、弗朗卡斯泰尔、德里达的文化关联,以及和美国艺术史学界尤其是夏皮罗深入而长久的交流。接着,达米施重点谈到了他对视觉艺术的兴趣是如何与符号学理论密切联系在一起的,他把自己看作是“移置”(displacement)的哲学家,即把概念进行移置,比如把“结构”“历史”“云”的概念移置到艺术领域。通过这种把异质性元素以结构化方法联系到一起的方式,达米施开辟了富有个人特色的艺术研究路径。达米施还谈到了他在《云的理论》和《透视的起源》中对布鲁内莱斯基所做的著名实验的理论阐释,他认为“透视”起源的几何学理解和拉康意义上的“科学的主体”概念吻合,而科学和艺术之间的联系,正是欧洲传统的特征。此外,达米施谈论的话题也涉及到艺术和美学中的一些重要问题,如“画”(tableau)、“分析的图像学”、精神分析、“特征”(trait)、抽象等。

摘要：对于书法创作发展方向我有几点思考。其一,中国书法无论怎样具有现代感,怎样适应展厅效应创作,都不能忘记它是传统艺术。并且书法已成为世界非物资文化遗产,如何在我们这代人身上传承和保护,应是我们当代书法创作取向之一,也就是深挖传统,寻找书法深厚的文化积淀和独有个性。其二,书法创作当随时代,时代在发展。

摘要：为了进一步强化学院的艺术氛围,提高学生的艺术素质,并对上海的演剧市场作出学院应有的贡献,学院决定进一步推进多层次的校园演剧活动。这是三月下旬院领导向前来参加院学术活动的文化、新闻界人士正式宣布的。今年年初,在上海话剧年戏剧小品比赛中,我院有六个小品得奖,占获奖剧目的一半。三月下旬,学院组织了一次别开生面的学术活动。

摘要：栏目主持人陈林推介词大学毕业后不久,于子淇的作品便获得了金陵百家展览的最高奖,在她这个年龄段的画家里,取得这样的创作业绩是非常不容易的。显然,此后她没有停止努力。这几年,她创作的青年肖像系列,从线条的勾写、色彩的设计、形感的把握,到人物情绪的捕捉、刻画,画境的渲染、营造等,皆有更清晰的个人印记。

摘要：一次函数是学生学习函数概念的起点,它不仅为学生后续学习更复杂的函数提供了基础,还在培养学生的逻辑思维和解决实际问题能力方面发挥着重要作用.“一次函数”的教学设计,以一次函数为载体,旨在学习研究函数的基本模式。

摘要：新中国成立之后，我到中央音乐学院音乐工作团工作，随团到了天津。

摘要：地下内衬硐库的压缩空气储能,以其发电时间长、规模大、建设周期短、选址灵活、工程造价低、运行周期长、环境友好等优势,在新型储能领域展现了较强的生命力,将有力地促进新型电力系统的构建和新能源的高质量发展。与传统地下空间的运行特点有较大不同,在充放气过程中,储备有压缩空气的地下内衬硐库不仅需要承受交变高内压膨胀压力,同时伴随着显著的温度变化。围绕地下内衬硐库,阐述了其工作原理以及柔性密封结构的设计理念,针对高压、交变应力和温度变化等荷载特征,系统分析了地下内衬硐库相关理论与分析方法等方面的研究进展,主要包括库内温压响应与密封结构传热特性、围岩应力路径与力学响应、钢筋混凝土衬砌开裂与控制标准、上覆岩体稳定性与安全埋深、密封层及密封堵头等,并对地下内衬硐库基本原理与分析方法的发展趋势进行了展望。

摘要：由本院教师周端木、邓定维创作的九集电视连续剧《天字号风云录》在今年国庆期间由上海电视台正式播映。《天字号风云录》以中国化学工业的先驱者吴蕴初先生自强不息、艰辛创业的人生经历为线索,塑造了一个独特的爱国科学家和民族实业家的艺术形象,讴歌了为祖国的强盛而真诚奋进、无私奉献的创业精神。

摘要：因执导京剧《曹操与杨修》和《盘丝洞》而得到专家和观众肯定的京剧导演马科,在1991年11、12月号《艺木界》上发表的《人吃牛奶和牛吃牛奶》的文章中,谈到了“把话剧的心理技巧移植给戏曲演员”的问题。作者说自己曾是个“不大合格的京剧演员”,因演哪一行都成不了器,命运逼着他成了个“生、旦、净丑”都可演的“京剧杂家”;后来,因一个特殊的机会,使他有幸受到苏联专家主持的有关斯坦尼斯拉夫斯基体系的严格训练,成了一名合格的话剧演员。作者认为,京剧和话剧的双重训练,为他的导演工作打下了较为扎实的双重根基。