摘要：重新回到原点去思考,也即从出发的立场去验证行为的过程,或者修正、或者完善刚开始的认识。版画虽然出身于印刷,却因在新兴版画中精神的独立,不但与传统的印刷术,也同时与以复制为目的的传统版画有了本质的区别,因此若要返回精神的原点,也即是返回新兴木刻创造精神的原点,从印刷中来而要反印刷而为是版画艺术与印刷工艺的历史渊源所至,但从技术中来却要以技术为手段去追求艺术的目的,这是版画发展的必然过程、成熟自身艺术价值的必然过程。

摘要：“首届延安木刻版画双年展”让版画在今天的发展得以集中展示,版画的学术品质得以整体呈现。因延安文艺座谈会成就了版画发展,今天从发展之果复盘延安精神之因,目的与手段,结果或过程,是厘清事物的先决条件。随着国家的发展、文艺的繁荣,艺术创作作为文化强国的形象介质和精神载体,落实于“首届延安木刻版画双年展”的精神主旨必须是延安精神,历史上延安精神引导着进步的文艺工作者走向中华人民共和国,今天的艺术创作仍离不开延安精神,尤其在艺术为什么人的辨识中,延安精神都一直是最明确的方向和路径,“首届延安木刻版画双年展”的目的即是肯定方向与路经。

摘要：版画教学与创造性思维代大权新世纪的来临，给了我国的版画教学一次检讨与提升自己的历史契机。原有版画教学体系从历史的结果来看显然存在着种种问题。版画整体的发展沉重迟缓，持续多年来不景气已是不争的事实，许多全国性的学术活动及版画展自弹自唱，在综合性的美展中...

摘要：一破形如破茧,不从形的茧壳中逃出,就永远别指望化茧成蝶,也永远别指望展翅飞跃,中国传统绘画很早就意识到形与神的关系,从形神兼备到形尽神至,没有固执在形的再现上,而更注重神的表现,让艺术与科学各司其职,各归其任,使主观表现一直占据主位,而客观再现叨陪末座,这与当时艺术的独立性、表现的独特性、意会的独到性有着直接和重要的关系,艺术无论是与经济还是政治,都不混搭、都不从属、都不决定,各自的生命形态泾渭分明,各自的存在价值自主独立,所以无论进步也好退步也罢,都是各负其责自作自受。以冰霜之操自立,运刀斧之功斫成。

摘要：中国当代版画忽然就有了蔚为壮观的发展态势,尤其在最近几年近乎风起云涌。许多并不是传统的版画大省和并没有深厚版画历史资源的湖南、广西、河北、内蒙古等地,青年艺术家的版画创作却格外抢眼,一代版画新人佳作频仍,拔地而起,令人深思。

摘要：从鲁迅倡议的新兴木刻至今,中国版画历经三代人的努力,形成了三个重要的时期。从20世纪30年代新兴木刻运动的新兴之火,到1949年至1979年的诚意正心,再到今天的奋发图强,三代人与三个时期纵贯一线的就是对艺术、对版画的诚明之心。70年来,版画在立场方向上的“普及与提高”,在组织格局上的“精微与广大”,在风格取向上的“共性与个性”,在观念态度上的“封闭与开放”四个方面孜孜不辍、知行并重。本文围绕这四个方面,述说中国版画70年的丰硕成果,剖析当代版画的巨大机遇和所需警觉。

摘要：版画家大致分为三类：强调想法的、探索技能的和表现材质的。版画的性质是必须从版出发最终回到画上，以物质的存在为起点，以精神的表现为终点；这一过程的或长或短，决定了三类版画家们对版画的理解与对自己的定位。郭震乾的版画创作应该是属于强调想法的那一类，同时依据想法选择技能和材质，

摘要：第十二届全国美展版画展在不同层面与类别的版画艺术展览中，以其广泛的社会基础、客观的发展现实、真诚的精神追求和丰富的表现彤式展示了当代版画在今天的面貌。

摘要：每个人都会在一生中经历许多个春天，而一个国家的春天则必将成为刀刻斧凿的历史。在邓小平同志诞辰110周年之际，“春天的故事·全国版画艺术精品展”在中国美术馆隆重举办。90余幅全围优秀版画作品，从多侧面反映了一代伟人邓小平在不同历史时期的光辉形象，并通过艺术的回忆，追索曾经的历史，回顾中国共产党率领全国人民在通往国家富强、民族振兴、人民幸福的道路上艰辛的努力和不懈的奋斗，体现出“实践发展永无止境，解放思想永无止境，改革开放永无止境”的主题精神。