摘要：吴湖帆生于簪缨世家,家藏颇丰,自幼浸润于金石书画,为其鉴赏创作奠定了坚实基础,吴中之地的文人风貌也影响着他走向溯源正统的道路。吴湖帆一生收藏、题跋古书画近六百余幅,其收藏总体而言依旧沿袭了明清以来以正统画派为代表的文人审美观念。

摘要：火元素是基督宗教艺术中的一个重要符号,在基督宗教绘画中,经常有对火元素的运用。这一元素的运用,源自圣经故事中对于火元素的描述。比如,《旧约》记载生命树周遭设置了“四面转动发火焰的剑”、各种“燔祭”等等。基督宗教绘画描绘的场景,主要是以圣经故事为主,自然也需要描绘火元素。

摘要：经过人们的转化与创造,火元素逐渐以艺术的形式出现,演变为火纹,在绘画、雕塑等艺术中起到装饰作用。艺术作品中的火纹虽然只是作为装饰出现,但通过其表现形式可以间接地观察到该作品创作时期的宗教、文化与相关思想对当时艺术创作的影响。佛教作为一种外来宗教,自传入后与我国本土的哲学思想发生碰撞,在中原大地经过漫长的适应与演变,最终交互融合,并在一定程度上影响了中国的宗教思想、艺术表现形式等,也为我国文化、艺术的发展拓宽视野,注入新鲜血液。文章意在分析佛教传入中国后其造像中火纹的演变,探讨火元素的艺术运用以及与之相适应的艺术表现。

摘要：终宋一代,历经南北两朝,皇室画院的设立、理学思想的兴起、政局动荡等一系列变化,都为此时的画坛注入了不一样的色彩,使其在中国绘画史上留下了浓墨重彩的一笔。人物画在魏晋南北朝至唐及五代已然形成相对完备的绘画传统,因此,宋代人物画家面对困局一面师古,一面力图创新、另辟蹊径,使人物画焕发出新的生机,将宋代人物画推向了又一高峰。谈及人物画,衣纹作为交代人物动势、体现人物神韵、营造画面氛围的主要线条,在画面中同样占据着重要的位置。该文意在讨论宋代人物画衣纹用笔的变迁。