摘要：《第三交响曲》是吉雅·坎切利创作于1973年的一部作品。作品中极弱与极强、极静与极动之间的循环展现出静如处子动如脱兔般的巨大戏剧性张力,直击人心。剖析全曲两种核心材料的建构——人声演唱圣咏般纯净的民间曲调与全奏喧嚣极度痛苦的不和谐音符勾画出坎切利对于压迫的藐视,两种对立性主题的设计体现出坎切利对于战争的憎恨、厌恶及对纯真、平淡、宁静的追求。同时探究全曲拼贴技术的使用目的与意义,分析休止符使用所造成的分切音乐特性,动态音响在这部作品中的两种表现等。尤其探讨作品最具特点的力度构建以及各种创作技法背后所掩藏的象征意义。这部作品是坎切利众多作品中早期少数的无标题音乐代表作品之一,作品中通过大量的休止、重复、片段句塑造出其个人独特的创作思维与审美倾向。

摘要：“双减”政策对学校的作业管理改革提出新的要求,而“新课标”的颁布进一步明晰了学校作业管理的素养导向,如何在作业管理中实现“提质增效”的改革目标成为当前义务教育政策实施的迫切需求。从政策实施的视角切入,采用以区域整体为单元的案例研究策略,选取上海市浦东新区作为调研对象,以小学英语学科为中心做重点聚焦,探究一线学校作业设计与管理的前沿动态和实施成效。研究发现,学校和教师在作业设计理念更新、作业形式多样分化、管理制度趋于完善等方面有所“提质”,但在将改革理念融入日常作业实践,以学生中心视角重构作业设计,在作业评价中贯穿证据意识等方面仍然“增效”乏力。着眼教育高质量发展的时代需求和切实减轻学生负担的育人使命,学校作业管理仍有必要在提质增效的短板之处谋求补短跃升的新契机。

摘要：油田伴生气是伴随石油一起开采出来的石油气,甲烷含量一般在80％左右,乙烷、丙烷和丁烷含量较高,一般在15％左右,发热值约为42000kJ/m^3,高于纯天然气,而且一般不含硫,因此是一种经济、有利环保的燃料气,有较高的利用价值。在川中地区,石油伴生气得到了较好的利用,建成了大量的油田伴生气集输管道以及长输管道,为遂宁、南充、蓬溪、射洪、盐亭、三台等县、市的工业及民用天然气提供了可靠保证。

摘要：无人直升机在作战、巡逻、反潜、救援、运输中发挥极其重要的作用,但是传统起落架形式对起降环境要求较高。针对复杂地形自适应起落、恶劣海况舰面起降和停放以及应急坠撞高生存力等问题,提出了一种基于多连杆机构设计的无人直升机仿生腿式起落架系统,并完成了控制算法研究和建模仿真。首先从仿生腿数量、分布形式、腿部自由度配置和需要完成的功能等方面对仿生腿式起落架机械构型进行分析,并完成了六足式起落架运动学和动力学分析。然后针对仿生腿式起落架自适应着陆过程,完成着陆缓冲和地形建模算法的研究。最后,基于控制算法搭建虚拟样机仿真模型,完成了多种地形的仿真分析和样机测试。研究结果表明,所设计的仿生腿式起落架结构和控制算法可完成动态自适应着陆,实现着陆过程的平稳缓冲。

摘要：《亚历山大·涅夫斯基》这部作品描写战争题材,因而浓重的乐队编制与粗狂的中低音区自然是作曲家设计音色的重点。正是由于作曲家在整体音响设计上对乐队低音的偏重,造成声部之间的融合与整个乐队的音响平衡被打破,取而代之的是整体音响平衡的偏离与丰满度的降低,这些特点都足以造成整体音响显现出极强的画面感。在此,着力分析这部作品中普罗科菲耶夫对于乐队低音区以及低音乐器的独特运用,试图阐释出作曲家在创作这部作品乐队技法方面所表现出的独特魅力。

摘要：二十一世纪以来,越来越多的古筝演奏家与专业作曲家们投入当代筝乐创作之中。古筝演奏家们长期以来深耕于各类演奏技法与筝乐曲目,技术娴熟多.样,为筝乐艺术的繁荣发展注入了新的活力。反观专.业作曲家群体,由于其经历了从西方至东方、从传统.至现代更为广泛的艺术形式、风格和技巧的学术训练,故而对各类音乐理论和实践情况拥有了更为全面深入的理解。

摘要：在中国传统文化中,诗词艺术以其独特的韵味和深远的意境,长久以来占据着举足轻重的地位。唐代诗人张继的《枫桥夜泊》作为中国文学史上的佳作,不仅以其优美的诗句传诵千古,更以深刻的情感和幽远的意象,激发了无数艺术家的创作灵感。

摘要：随着科学技术的进步和社会经济的发展,广告已成为人们日常生活不可或缺的一部分。广告作为一种营销手段,在生活中扮演着重要的角色,并影响着人们的生活习惯。为了达到最佳广告效果,分析广告营销对消费者的影响及广告产业的发展具有十分重要的意义。

摘要：戏曲是中国传统文化艺术中的精华,它起源于原始歌舞,经历代发展,成为今天的集文学、舞蹈、音乐、美术、武术、杂技等众多表演艺术于一身的舞台表演艺术。戏曲音乐的发展与戏曲的发展紧密相连的,是戏曲艺术中的重要组成部分也是最总要不可或缺的一部分。本文简要分析辽宁戏曲音乐形态,以期窥探民间音乐最具魅力的本质特征。

摘要：《对本杰明·布里顿的回忆之歌——为弦乐队与排钟而作》虽然仅采用了排钟与弦乐队,但其显现的钟鸣风格与宗教情感是极为浓厚的。作品中的整体音色设计,早期节奏模式与等节奏经文歌技术运用,复调技法构思,钟鸣声部与旋律声部及中心音之间关系,极为节俭、精炼的音乐素材与其独创的钟鸣作曲法相结合的手法等,体现出作曲家对于宗教和欧洲早期音乐的种种思索,也折射出其独特、精妙的创造力。这种创造力正是作曲家在宗教精神的关怀下培养起来的。