摘要：《24小时》被称为"实时剧",是依据美国商业电视网黄金时间系列剧的播出周期与惯例设计的。《24小时》的结构与模式是解读美国商业网播出惯例与模式的最好案例。《24小时》反映了当代美国社会的全民焦虑。剧中的英雄杰克·鲍尔是"9·11"之后美国人最喜欢的反恐英雄。这个流行文化文本中的英雄形象,寄托了美国人的幸福希望与梦想。

摘要：谍战剧《潜伏》英雄形象的变化导致反面人物形象的流变。剧作既从多棱角、多侧面的角度横向对比来塑造反面人物的"圆形"与可信,又纵向论述反面人物的生长性,并以反面人物情感的现实性与语言的生活性有意识与现实发生共鸣,进一步推进反面人物向"人"的回归。反面人物情感与家庭的缺失囿于谍战剧戏剧冲突的规定动作,但同时这也成为后续谍战剧反面人物艺术形象塑造的下一个可能空间。

摘要：2015年底,郑晓龙的古装大戏《芈月传》再次引起热烈关注。前作《甄嬛传》堪称宫斗剧类型的巅峰之作,新作《芈月传》题材类似,但在艺术处理上,创作者并未复制之前成功的宫斗剧类型模式,意图超越后宫的宫斗格局,描绘动荡的时代背景之下芈月这位女性的成长、人生命运与家国传奇。本文试图从类型边界与互文性、身份及国族想象等方面阐释《芈月传》中的形象构建及热播背后的文化动因。

摘要：1958年5月1日，中央电视台的前身北京电视台第一次试验播出，节目只有纪录片、直播综艺节目和直播座谈会等简单的内容。50年后，我国的电视节目类型样式已经空前繁荣，不仅借鉴备国电视中成功的形态并进行了本土化改造，而且创造了许多独具中国特色的节目样式，在新闻、科教、娱乐、服务等诸多方面为观众提供了丰富多彩的电视节目。可以说，节目类型的发展和演进过程从一个侧面反映了我国电视事业半个世纪以来的飞速进步。

摘要：1958年5月1日，中央电视台的前身北京电视台第一次试验播出，节日只有纪录片、直播综艺节日和直播座谈会等简单的内容。50年后，我国的电视节目类型样式已经空前繁荣，不仅借鉴各幽电视中成功的节日形态，而且进行了本土化改造，还创造了许多独具中国特色的节日样式，在新闻、科教、娱乐、服务等诸多方向为观众捉供了丰富多彩的电视节目。可以说，节目类型的发展和演进过程从一个侧商反映了我幽电视事业半个世纪以来的飞速进步。

摘要：杨力州是台湾最重要的纪录片导演之一。以《奇迹的夏天》和《拔一条河》为代表的体育题材纪录片进入院线公映,取得了非常好的票房成绩,《奇迹的夏天》获得当年台湾电影金马奖最佳纪录片奖,《拔一条河》《青春啦啦队》获得了金马奖最佳纪录片提名。杨力州的纪录片创作建立于"纪录片是一种关怀工具"理念之上。本文将从视角、叙事策略、创作者的介入等方面分析其作品的美学表达,同时作品兼顾了体育题材纪录片艺术与商业的平衡,对于大陆体育题材纪录片的创作与发行具有很好的借鉴意义。