摘要：当前学界对神话哲学思维在民族舞蹈这一艺术形式产生、表演与传播等方面的关系、作用与意义揭示相对不足。实际上,舞蹈的形式、内容与审美受神话哲学思维的影响而产生并演进,神话又因舞蹈的表述被传承。在神话仪式中所产生的各种舞蹈场境、角色、环节、行为与动作等,均反映出神话哲学思维对舞蹈所产生的影响与作用。神话哲学思维不仅对民族舞蹈的表现形式与要素有规范与限定,对其舞蹈表现形态如道具器物、舞蹈形态、舞蹈语汇等也有规范作用,还对其审美范式有限定与影响。研究此问题,对揭示民族舞蹈与神话哲学思维的关系、神话舞蹈的变迁与传承等均有重要的意义。

摘要：仪式舞蹈承载着一个族群的信仰理念、情感认知和情绪表达,梅山教《跄太公》仪式舞蹈,特别是其中的手诀舞、罡步舞、法器舞,打上了鲜明的地域文化印记,呈现出深厚的文化记忆,蕴含着民族信仰、民族风骨、民族融合的文化遗存。探究梅山教《跄太公》仪式舞蹈,以此解密梅山祭祖仪式舞蹈中蕴含的民间文化内涵,可为现代舞蹈艺术创作提供独具民族特色的舞蹈元素和丰厚的文化创作素材,进一步提升人类文化艺术的质量和品位。

摘要：近二十年来,门文元的舞剧创作取得了突出成就,因此成为当今我国舞剧研究的重要课题。本文主要以《阿炳》(1999)、《红河谷》(2004)、《西施》(2007)、《金陵十三钗》(2013)等几部舞剧为例,从叙事视角、叙事话语两个方面对叙事艺术特色进行分析,总结出其舞剧创作的一些叙事艺术特点:一、多重叙事视角与人文关怀的充分体现。其中包括两方面:1.全知视角的展现与人文关怀的流露;2.内聚焦视角的巧妙运用与人文关怀的渗透。二、富有鲜明指征性和隐喻性的叙事话语。如在身体叙事话语上表现为:1.善于挖掘不同人物角色的形态特点与符号特征来塑造人物形象;2.善于利用不同人物点之间的构图与调度来结构人物关系,揭示矛盾冲突等等。在舞美叙事话语上表现为:1.善于使用具有隐喻功能和象征性的道具来结构多重语意;2.善于使用极富象征性的舞美灯光布景设置来呈现环境、营造意境,从而叙事寓意。在音乐叙事话语上表现为:1.善于用具有极强指征性的声效来暗示剧情,显现人物心理,营造时空场景;2.善于将充满人文关怀的乐曲运用在舞剧叙事中。

摘要：构建舞蹈创意、蓑划、编创、制作以及市场运作的大文化观念,是对舞蹈现状的全面认识和提升,是突破自我局限,走向多门艺术融合的宽阔大道,是本质意叉上的发展。要发展文化产业,繁荣舞蹈演出市场,就必须将演出推向市场,解决过去那种创作、排练、演出由政府一包到底的做法,让演出单位根据各自不同的情况和艺术规律与市场按轨,实现跨越式的发展,使舞蹈文化产业成为社会文化产业的有机组成部分,成为朝阳产业,支柱产业。一般地,舞蹈演出市场信息系统包含以下六个环节:市场需求一创意策划一组织创编一媒体宣传一排练演出一市场反馈。中国几千年的漫长历史和丰厚文化,是中国舞蹈飞升世界进入大文化、大市场的一对翅膀,我们要从历史的和文化的高度对今天的中国舞蹈精神进行张扬,这是我们在文化产业这个大市场的风浪中立于不败之地的根本保证。

摘要：二十世纪八十年代中国舞坛上出现了一种'类诗舞',它们纷纷给自己取名'大型音乐舞蹈史诗'、'大型音乐诗画'、'歌舞诗乐'、'舞蹈诗剧'等等,直到九十年代才基本上统称为'舞蹈诗',随着'荷花奖'对舞剧、舞蹈诗重新评定,对各种舞蹈形式加以区分并确定各参赛作品评选标准,'舞蹈诗'成为了舞蹈的一个独立的项目.但艺术的分类从来就不可能是天下归一的事情,任何分类都有其合理性和局限性.从'舞蹈诗'产生的那一天起,关于'舞剧'与'舞蹈诗'的学术争论就从未停止过.笔者认为'舞蹈诗'的提法引起了许多概念上的模糊,以下就'剧'与'诗'的问题想谈几点看法.

摘要：探讨中国现代舞技术训练中的"放松技巧"与太极拳的核心劲道"劲"的融合与应用,及其对中国现代舞技术训练体系的建构的重要意义。

摘要：基训（舞蹈基本功训练）作为舞蹈的基础课程，它能有效地提高学生的身体素质和表演技巧，是一门极为重要的基础训练课，基训是围绕着剧目表演的需要而进行的。中国舞现有的基训体系是：芭蕾加古典（芭蕾基训和古典基训）。在此基础上虽然培养了一大批像沈培艺、刘震、王亚彬等既掌握了高超技术技巧，

摘要：形体舞蹈训练是为获得形体美而进行的一种运动训练行为 ,是舞蹈专业学生的基础课 ,但形体舞蹈训练课很有必要向非舞蹈专业学生开设。

摘要：本文对梅山巫傩手诀的功能特征及其与楚巫舞的关系进行探析,提出以下观点:梅山巫傩手诀是梅山文化的重要组成部分,更是梅山信仰与民俗文化特征的体现,它隐藏着人类历史中有关南楚文化根脉的文化记忆。作为一种文化符号,梅山巫傩手诀具有其特有的功能,是神、人、鬼相互沟通的重要媒介。主要特征为:土著文化与外来文化交互影响的形态;以模拟、象征与隐喻等方式结构的'有意味的形式';精巧奇异的动作连接方式;等等。梅山文化是中国南方一种古老而神秘的祖源文化,与楚文化紧密关联,尤其是深藏在梅山腹地、承载着湖湘文化印记的梅山巫傩手诀,作为一种手指舞蹈,与古代楚巫舞有着千丝万缕的联系。

摘要：江华瑶族长鼓舞支系发展经过多年的发展,出现了新局面,相对于国家非遗传承人的一脉,锣笙长鼓舞、芦笙长鼓舞、绸巾长鼓舞等都有着“同而不同”的尴尬身份,甚至在“非遗”的光环下渐行渐远,逐渐形成江华瑶族长鼓舞“小支系”边缘化的局面。为了缓解这种现象,本文针对“小支系”在传承中对缺乏民族自觉、发展资源分配不均、传承主客体链易断裂的问题进行研究,进而提出三项传承策略,希望纠正这种认识上的偏差,解决江华瑶族长鼓舞“小支系”边缘化的问题。