摘要：引言在数千年的历史长河中,陶瓷早在新石器时代就出现在我们祖先的日常生活中。这种古老的材料穿越王朝更迭,跨越南北东西,积累下丰富的艺术文化遗产,并继续伴随时光走进当下的艺术语境之中。那么,陶瓷的属性是否也随着时间、空间的变化在产生变化?它在艺术领域中存在至今,所具备的唯一性是什么?

摘要：王璜生的作品力图表达诗意与现实、表面与内在、脆弱与残暴等等人、情感、感受、社会、现实之间交叉、并置、对抗等关系。

摘要：相对于莫兰迪、塞梅吉尼,很多中国人并不熟悉他,但对于意大利人来说,这是一个如雷贯耳的名字:阿里吉·沙梭。他是意大利艺术史上最具代表性的艺术家之一,他在艺术上的探索从未来主义开始,随后进入了一个更加动人又浓重的抒情阶段。1973年,梵蒂冈现代主义画廊成立,而且专门设置一个大厅展出沙梭的作品,开幕式上当时的教皇保罗六世亲访致贺。

摘要：上周,"芳草长亭:李叔同油画珍品研究展"在中央美术学院美术馆开幕,此展是一个作为"李叔同"时期的研究展。开幕当日还举行了一场学术研讨会,央美美术馆馆长王璜生详细介绍了此次展览的结构和意义所在,特别介绍了李叔国油画《半裸女像》的相关经历与研究。来自李叔同母校(东京艺术大学)

摘要："超有机"强调的是跨界,是对整个人类社会的思考、总结、提炼。徐冰的作品《何处惹尘埃》安静地"平躺"在中央美术学院美术馆的二层展厅里,这件作品是作者用9·11事件现场收集到的废墟灰尘创作的,展厅地面被一层薄薄的灰尘覆盖,慧能禅师的那句"本来无一物,何处惹尘埃"在尘埃中显示出来。前不久,在9·11事件十周年之际,这件作品曾在纽约曼哈顿的下城展出。这是在中央美术学院美术馆正在举办的"超有机"展览。