摘要：在宋代,供广大市民阶级娱乐之用的市井音乐的兴起使宋代与前代的音乐相比具有了鲜明的时代特色。宋代市井音乐文化的形成有其独特的原因,宋代市井音乐的形态有瓦子音乐、酒肆茶坊音乐、民俗节庆音乐、流动演出音乐等几种艺术形式。宋代市井音乐不但丰富了宋代民俗音乐艺术,而且对研究我国市井音乐艺术的发展有深远意义。

摘要：柳琴是我国民族乐队中典型的弹拨类乐器。原始二弦柳琴是柳琴最早的形制,经改革历经了三弦二十四品柳琴、四弦二十九品柳琴,根据演奏的需要,又产生了五弦柳琴、七弦柳琴与双共鸣箱柳琴。经实践证明,四弦二十九品柳琴为现代使用最为广泛的柳琴。

摘要：琵琶在明清时期十分兴盛,与同时期的民间音乐形成了一荣俱荣的大好局面,明清时期的琵琶在民间歌曲、说唱音乐、戏曲音乐、民族器乐等民间音乐中主要作为伴奏乐器出现,并且广泛运用,两者相互依存,互为相长。

摘要：北琶为六相二十四、五品的琵琶,南琶专指福建南音所用的南音琵琶,两者同属曲颈琵 琶类,但在形制和演奏方法上有明显不同。对北琶与南琶进行比较,对研究琵琶史的发展与传承有 着积极意义。

摘要：柳琴是我国民族乐队中典型的高音弹拨类乐器,有“民乐队中的抒情女高音”之美誉。柳琴完整了弹拨乐器组的高音声部。与拉弦乐器组和吹管乐器组结合时,不但解决了高音问题,而且与各乐器组的结合也相得益彰。柳琴与吹拉弹三组乐器结合时,运用民族器乐中的一些配器手法,使得柳琴在整个乐队中有着不可替代的地位和作用。

摘要：京杭大运河山东段是柳子戏的主要传播之地,东西南北不同特色的文化因子随着运河的通达冲击着鲁西平原,在鲁西、鲁西南地区形成了柳子戏文武兼收的文化特点。历史上鲁西、鲁西南地区具有士风好学、文风昌盛的特点,故柳子戏的剧本多数出自此地;同时鲁西、鲁西南地区唱腔以红脸、花脸戏为主,重做派打,以粗犷见长,这种风格的形成是与明清时期运河流域这一地区的尚武之风以及鲁西地区文风昌郁、忠义质朴的文化传统分不开的。

摘要：乐器文化因素的研究属于乐器学研究的一个重要部分，乐器学领域同词源学及语义学相关，联系着乐器的历史和地理文化分布。乐器是历史与文化的活的载体，是音乐发展的确凿见证。在当今文化多元化、经济一体化、信息全球化的大背景下，音乐呈现出西方和东方、现代和传统、外来和本土、兼容和并存的状态。本文从乐器文化的地域性因素、代表性因素、认同性因素三个方面对乐器文化因素进行诠释。

摘要：柳子戏是流传于山东、河南、安徽、江苏、河北等省部分地区的古老剧种，明末清初四大声腔“东柳、西梆、南昆、北弋”中“一时称盛”的“东柳”即指本剧种。…莺歌柳书、山东琴书、聊斋俚曲是山东曲艺的代表性曲种，本文对柳子戏与三种曲种的关系分别进行辨析，实证柳子戏作为一种形成时间早且成熟的艺术形式，其音乐元素对山东曲艺音乐影响深远，堪称山东曲艺音乐的“素材库”。

摘要：王惠然是一位柳琴改革家、作曲家、教育家,他为柳琴艺术的发展做出了突出的贡献。他致力于柳琴教学,在柳琴教学中编写了柳琴教材,普及了柳琴教育,为柳琴教育的进一步发展培养了继承人,最终使我国的柳琴教育事业得到确立。

摘要：柳子戏与弦索腔系联系最为紧密,无论是伴奏乐器、词格组成、曲牌名称、旋律进行均有相似之处。柳子戏与肘鼓子腔系在伴奏乐器、词格组成、曲牌部分旋律有一定的相似之处。柳子戏与梆子腔系联系最少,只有个别唱腔曲牌、器乐曲牌有相似之处,说明"东柳"、"西梆"这两个并行发展的声腔各自为政,互为影响的程度较少。