摘要：沙鸥是中国现当代诗坛上一位热爱人民,富有正义感的进步诗人,又是在艺术上辛勤耕耘,不断探索不断突破的诗人。他在每个时期都有令人注目的作品。而他自己却总是不满足,总还要继续努力,就像他已经七十岁却总是洋溢着青春的朝气一样,永不见衰老。

摘要：在 1 93l一 1 94 2年间 ,何其芳从唯美主义的诗人和散文家 ,经过自我嬗变而走向革命群体和革命现实主义方向 ,其个人话语特色经历了与时代语境相脱离 ,逐渐融入时代语境的过程 ,作品的思想内容和艺术风格也为之一变 ,但都还保持着其鲜明的主体性 ,给我们留下了《预言》、《夜歌》、《画梦录》、《还乡杂记》、《星火集》等富有特色的文学遗产 ,从而奠定了何其芳的文学地位。

摘要：80年代中、后期,中国当代诗坛引人注目是西部诗群。它植根于旷远深厚的民族历史、苍茫辽阔的地域文化和超常艰辛而又充满希望的现实土壤,以着力表现"西部氛围"、"西部意识"和"呼唤浩歌"为其美学追求,成为众多诗歌流派中最有当代中国特色和生命力的诗歌流派,其创作堪称中国西部文学乃至80-90年代中国当代文学精神和艺术上的一座高峰。

摘要：陈敬容既深受中国古代诗歌艺术的熏陶和"五四"新诗精神的洗礼,又深受西方象征派诗歌艺术的影响,使她在诗歌创作中善于将中国古代诗歌讲求意境统一与音节和谐的传统诗美,同西方象征派诗歌注重象征、暗示、意象迭加的艺术手法和哲理思辩自然地结合起来,其思想内容紧扣除旧布新的时代脉搏,成为"九叶诗派"主体倾向的真正代表诗人。

摘要：《夜歌》集充分表现了一个刚投入革命队伍的小资产阶级知识分子对革命事业和新的人生的由衷礼赞,同时也反映了个人与集体之间所发生的新的矛盾、痛苦及其艰难前进的轨迹;作品的语言风格也从早先富于象征色彩的浪漫主义走向了朴素清新的现实主义,然而其"旧性"荡涤未尽,创作的主体性和个人抒情色彩依然很浓,这是《夜歌》集中大部分诗作依然富有艺术感染力的原因。但由于缺乏新的艺术经验,也存在着艺术上参差不齐的情况。何其芳正是以包括《夜歌》集中那些个人抒情色彩依然浓厚的优秀篇章在内的前期作品,而赢得众多读者的喜爱,奠定了他在20世纪中国现代文学史上的一席特殊地位。

摘要：引言读了杨义、郝庆军联名发表的《何其芳论》(载《文学评论》2008年第1期),颇有感触。该文从三个方面论述了何其芳对现代中国文学创作和文学研究事业所作出的杰出贡献和他的"无可取代性":一是他从"画梦"到"画人间"的创作——《预言》、《画梦录》、《还乡杂记》、《夜歌》、《星火集》这几部作品所表现的丰富多彩的思想艺术成就;二是他在文学研究中"

摘要：周作人认为,文艺应该是“浑然的人生的艺术”。这种文艺观,既反对“将艺术与人生分离,并且将人生附属于艺术”的“为艺术而艺术”的文艺观点,也不赞成“以艺术附属于人生,将艺术作改造生活的工具”的“为人生而艺术”的文艺观点,而主张将艺术与人生紧密地结合起来。他强调“艺术是独立的,却又原本是人生的”,“既不必使它脱离人生,又不必使它服侍人生,只任它成为浑然的人生的艺术便好了。”周作人解释他的上述文艺观点时说:文艺“本来是我们感情生活的表现,叫它怎能与人生分离?”所以文艺“当然是人生的”。这是一方面,另一方面,文艺既然称为文艺,自有其独自的特点,这就是其“独立的艺术美”,即艺术的审美价值。因此他说,“为人生——于人生有实利”,固然“也是艺术本身的一种作用”,却“

摘要：鲁迅的《狂人日记》运用"独白体"(日记)特殊格式,塑造了主人公"狂人"真、善、美的典型形象,将封建家族的"叛逆者"和"迫害狂"中的"这一个"刻画得既生动又真切,充满了鲜活的血肉和强烈的时代气息,让千千万万读者都受到极大的震撼。这是"狂人"形象和《狂人日记》强大的艺术生命力和审美价值之所在。

摘要：作为一个完整的封建儒士和一个忧国忧民的诗人,杜甫既有效忠封建王朝的强烈的功名心,又身受时代苦难而真诚地悲悯人民。两方面互相牵扯,注定了其思想、性格中二元背反的矛盾、冲突。这种思想矛盾和性格冲突,具有一种悲剧性质,杜甫终其一生也未能克服和改变,从而注定了他的悲剧人生。但其面对时代苦难的执着的现实主义歌吟,凭藉其真挚的悲悯情怀与卓越的艺术天才,毕竟造就了一位伟大的现实主义诗人及其在中国诗歌史上的杰出地位。