摘要：绍剧"海底翻"既具有极强的戏剧功能和抒情功能,又具有独特的装饰功能和旋律个性,与意大利正歌剧中阉人歌手的"花腔"演唱有"异曲同工"之效果。不同的历史背景、地域环境和民族文化造就了它们极为相似的即兴装饰特征。对二者进行系统的、全方位的比较研究,有助于对绍剧和正歌剧中具有独特风格和美学特征的歌唱艺术进行较为全面和准确的把握。

摘要：法曲是隋、唐时期宫廷燕乐的一个品种,以歌舞为主,有时也以纯乐器的形式出现,风格清新雅致。关于法曲的来源众说纷纭,主要形成了来源于佛教音乐和道教音乐两种不同的观点。笔者在对法曲的来源做出进一步考证的基础上提出:法曲的形成是多源的,它是在吸收了多种前代音乐的基础上形成的,到成熟期时它已经脱离了宗教音乐的范畴,并成为隋、唐时期宫廷音乐中一种极富特色的歌舞音乐。

摘要：演唱意大利古典艺术歌曲,对歌者学习和掌握科学的发声方法,体会歌唱艺术的深刻内涵,提高歌唱的整体水平是必不可少的。要演唱好这类艺术歌曲,首先必须对作品进行深入的了解(了解其历史背景、曲式结构、作品风格和作品所要表达的深刻内涵),其次要求歌唱家与钢琴伴奏默契配合,经过他们共同的"二度创作",才能赋予歌曲声音的形象;闪现出活生生的情感;使它们焕发生命和光彩。

摘要：在中国传统声乐理论众多著作中,清人徐大椿撰写的,是一部被普遍认为具有代表性的声乐理论著作.该书不仅继承了魏良辅、沈宠绥等诸家声乐理论的精华,并且在对唱法的认识上,也比前人更为详密、深入.本文通过对中有关理论的分析和研究,以便对传统的歌唱发声理论有一个较为深入的了解.概括地讲,比较详尽地总结了口法、传声吐字、声韵、顿挫、曲情等方面的歌唱经验,并且将这些问题提到美学的高度加以论证,由此形成了中国传统声乐理论中具有一定针对性、同时又比较系统、完整的歌唱发声理论.

摘要：为了适应我国科技形势的发展和科技干部管理的需要,1986年5月,国家科委、中央组织部、劳动人事部、国家统计局和国家标准局联合下文。