摘要：近日在《新新剧评》的公众里看到一篇剧评《经典的变与不变——南派粤剧折子戏印象兼民族戏剧艺术传统的继承与发展》，主要通过四出粤剧折子戏《水淹七军》《小宴》《拾玉镯》《贵妃醉酒》的演出谈谈南派粤剧的发展与继承。

摘要：这部改自易卜生的越剧，再次证明了用中国戏曲来演绎西方作品的深刻和宽度基本不现实。《心比天高》对《海达·高布尔》的原著精神，就剧本而言，把深刻的内涵与人物扁平肤浅化了。

摘要：近日,著名戏曲编剧罗怀臻先生提出一个论题“戏曲已经呈孤岛势态,如何引导年轻的观众与古老的传统艺术相融相惜？”这个问题显然不是罗怀臻首次提出来,粤剧名家倪惠英早前就说过一番令人深思的话,她说很多年轻观众并不喜欢粤剧,但是也并不讨厌粤剧,因为他们根本不知道什么是粤剧。

摘要：张火丁版《霸王别姬》上海演出火爆,贬褒不一,其实无关对错,在于看待角度的区别。如果以传统戏视角看待,角儿艺术,强调"技",讲究中国传统审美,"哀而不伤,乐而不淫","留白艺术,以少胜多",讲究文化传统的性别配置,讲究人物身份感,那张之《霸王别姬》自然不足,编排。

摘要：虽然舞蹈与戏曲是两种不同的表现形态,但是其以发展状况来看,舞蹈的市场前景似乎要好些,这是值得戏曲思考的一个问题。在某种意义上,舞剧相对戏曲应该更“小众”。舞蹈是单一艺术,身体语言,戏曲是综合艺术,唱念做打,又唱又舞,以剧目展现的话,戏曲比舞剧的容量稍大,舞剧的容量有限,无论是《沙湾往事》还是《醒狮》,它都只有很简单的大框架,甚至是不太贴合逻辑的框架,因为它承载不了复杂故事。

摘要：我个人以为。京剧《范进中举》是到目前为止，28届“梅花奖”参赛的最佳剧目。此“佳”佳在它展示的文化自信，没有借鉴乱七八糟的话剧风，完完全全的传统戏曲排场，恰到好处。