摘要：在各大艺术院校教学方式逐渐同化、趋同的背景下,青年艺术的作品面貌有着多样化的呈现,青年艺术家们对社会、时代有着自己的观察角度,对创作方式也有着个人化的选择。如何在跨学科的背景下为青年艺术家们提供更有力的学术支持,开拓他们更多的可能性,是当下学院教育需要面对和思考的问题。

摘要：2005年6月,四川美术学院开国内高等艺术院校之先河,最早将艺术毕业展面向社会公众开放。历经20年发展,“开放的六月——四川美术学院艺术游”已然成为重庆的重要文化名片。《艺术市场》:作为全国艺术院校第一个向社会公众开放的毕业展:“开放的六月一一四川美术学院艺术游”,今年是20周年的重要节点。目前,四川美术学院(以下简称“川美”)毕业展正在展出,在你看来,今年毕业展的整体安排和落地情况如何?

摘要：对于从事艺术创作的人来说,艺术语言永远都会是一个命题。没有自己清晰、明确的艺术语言,就无法准确传达表现意图,形成清晰的艺术表现。而没有个人独特的艺术语言,就难以产生个性化的艺术。艺术语言呈现着着和品的风格和面貌,也在表述作者内在的思想。思想就在语言之中,就像一张纸的正反两面,不能割裂。而作者自我精神的内化与伸展、也会不断体现在艺术语言的深入与展开之中。艺术语言是作者的表现意图和思想的裁体。本文通过画家常与评论家之间的对话,来探讨画家自我精神、个人语言、艺术创作之间的关系。

摘要：在艺术领域,不同观念的交锋,流行概念的转换是时刻在发生的事情。艺术从无确定不疑的定义,相反,艺术世界一直是各种不同价值观并存的地方。每个特定的艺术类型都只在特定的文化语境里有其特定的存在价值,却不一定具有普遍的审美价值。近两年对西方抽象艺术的研究是理论热点之一,本期何桂彦的文章对美国抽象表现主义之后的极少主义艺术观念的形成做了一些梳理,也使我们看到极少主义的存在价值正是在对抽象表现主义的反拨中产生的。以大美术观念来看,动漫艺术是当代最为重要的艺术类型之一。日本是动漫大国,然而其漫画繁荣对动画兴盛的基础性作用却没有被我们充分注意到,上海的彭俊的文章就这一问题展开了较充分的论述。

摘要：意大利批评家奥利瓦不仅充分肯定了中国当代抽象艺术所取得的成就,而且,将其纳入西方现代主义的参照系下,认为中国的抽象艺术开创了一种新的观念表述方式,并形成以"健康的消极乌托邦"为取向的文化诉求。但是,本文认为,如果无视中国当代抽象艺术产生时所依存的本土文化情境,那么,就注定其不会凸显完整的艺术与文化价值,其意义也只能是与西方抽象艺术形成差异,在一种既定的二元对立的逻辑下,成为西方的"他者"。因此,中国当代抽象艺术要真正进入到全球化的语境中,最为重要的任务是建构一套有别于西方的批评话语和自身的艺术史体系。

摘要：20世纪80年代，策展人对于中国当代艺术界来说还是完全陌生的。但是80年代是中国当代艺术风起云涌、人才辈出的时期，仅“新潮美术”阶段，国内就涌现出数十个青年艺术群体和许多具有前卫色彩的展览。追溯起来，1979年的“星星美展”开辟了当代艺术展览的一种全新模式，一方面是强调民间、草根、边缘、反体制、前卫性的艺术身份与文化诉求；另一方面是成立群体、有自己的艺术主张或宣言，并且独立地举办展览。

摘要：在中国当代绘画的谱系中,风景画不仅是一个重要的组成部分,而且有着独特的历史。本文将讨论两种类型的社会风景:第一类是狭义的风景,即艺术家的表达始终以自然的风景作为载体;第二类则可以理解为广义的风景,即艺术家将某些现实的场景作为一种社会景观来加以描绘。事实上,没有纯粹的风景,只有不同时空与文化语境中的风景。换言之,所谓的"风景"只是一种表象、一种通道,叙事则隐藏在表象之下,支配着风景画的发展,改变着人们关于"风景"的观念。以"社会风景"为题,在于探讨中国的艺术家是如何认识自然、社会,如何通过"风景"来表达特定历史时期的文化症候以及个人的审美趣味与文化诉求的。

摘要：不管是古典艺术、现代艺术,还是当代艺术,它们都有相应的语汇与语言。一般而言,古典艺术以来,从艺术家认识自然,认识现实世界,然后探寻一种视觉语言,完善自身的修辞风格,再到建构视觉的表征系统,形成相对完善的谱系,不仅涉及到语言发展的历史,还关涉到艺术家关于艺术品在观念史上的变化。从这个角度讲,任何一种主导性的艺术语言都会经历线性的发展,有自己的历史,

摘要：【热点述评】最初，实验艺术的产生在美术界具有很强的先锋性和探索性，由此也高调地标明了其不同于学院艺术的“独特气质”。然而，从艺术发展的规律来看，实验艺术不应当被简单地理解为“学院派”艺术的对立面而存在并延展下去，是否具有鲜明独立的艺术追求和不断创新的自觉意识，才是实验艺术存在的真正意义。尤其是近些年来，我国各大美术高校及综合性大学相继开设了实验艺术系（专业），当实验艺术作为一种具有教学目标和具体课程的美术专业跻身于学院生态时，

摘要：在中国当代艺术愈来愈倾向于潮流、时尚、样式的当下．重提“现实主义”多少显得有些不合时宜。避讳“现实主义”，是因为有的人会觉得它太学院、陈旧、保守，很难具有当代性．实际上，如果对中国当代艺术自身的发展轨迹和语言系统进行梳理，就会发现，其内核仍然是从现实主义发展过来的，或者说其起步就源于社会主义现实主义浯言体系的嬗变与衍生。